“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
老军不能挽劲弦，好女颜色争少年。春灯彻夜宴桃李，屋角秋树谁相怜。
岂真努力忘及时，鬓丝听尔秋风吹。秋风吹鬓鬓丝落，秋雨飘花花气颓。
韩君五十不得第，尚敢摩云拓天势。家从别后已廿载，途到穷时无一涕。
漫矜贾董擅文章，谁信皋夔匿经济？庄蝶栖心真栩蘧，晋马骖尘极回裔。
遇我西巷头，邀我登酒楼。佩带有长剑，可惜非纯钩。
自翻新曲弹箜篌，清气飒飒来梧楸。仰看天半动鸿影，鸿影远落城南邱。
芳草不尽烟浮浮，其下沟水东西流，我犹未免生烦忧。
而君手拂白麈尾，曼声转作纡徐讴。皎如玉立髯修修，望者疑是神仙俦。
神仙不食玉皇俸，须从猿鹤山中游。山中之人弗相顾，挥之末路同閒鸥，尔鸥飞飞飞且休。
春江英英蘋叶绿，秋江芙蓉剪湘縠。江鱼如针菰米熟，月渚星矶可栖宿。
尔诚为鸥我当鹜，养成白羽轻六铢，浩荡乾坤谢羁束。
君不见锦衣驷马云盖车，扬扬气摄村侏儒。功无可纪传无书，委蜕而逝神还虚。
声名一瞥飘风徂，君虽老矣归有恃，必来求此将何需？