上片化用成句，说相亲相爱的“一双人”无端被拆散。不曾交代相关故事，也没有具体情节。下片以“故事”说故事，借古老传说，为透露消息。
劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，明白如话，更无丝毫的妆点；素面朝天，为有天姿的底蕴。这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩，不过是脱口而出，再无其他道理。
下片转折，接连用典。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而才子手笔，再多的禁忌也要退避三舍。
用典很讲究，也很完美。连用典而显不生涩，丝毫没有堆砌的感觉。这两个典故又是截然相反的意思，用在一起不冲突，还有互相推动的感觉，丰富了词义，这是难得的。我一向主张，诗词要么就少用典，没那功力别急着显摆，要用就用到大音若稀，大象无形的境界，干干脆脆融汇贯通。
结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量。容若有意让词意由"饮牛津"过渡到"牛衣对泣"容若乃权相之子，本不贫，现在用"相对忘贫"之语，无非说如果我能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便也可以相对忘言了。如若能结合，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，我们也满足。
生平喜住山，而匪乐登陟。犹忆居匡庐，频年乃一出。
讵肯离人群，枘凿初难入。尝为鲁国士，志不受绳墨。
岂有王子乔，丹溜不可食。离离若参辰，俯仰恒滋惑。
桀纣奚无性，舜禹安知习。心知随见闻，渐渍非一日。
阪泉无恶名，南巢有惭德。曹魏亦受禅，人指为篡立。
侯门出仁义，俘虏尽残贼。当时重成败，后世覈名实。
名实持圣贤，成败犹甲乙。甲乙古又今，圣贤何得失。
事穷乃崇因，邈邈终难必。盗蹠丰且延，颜闵贫而疾。
吁嗟乎天兮，三世费穷诘。浩劫一念兴，休咎成消息。
易言积有馀，庆殃通家国。薰莸竞目前，不知其所集。
我观始与终，以此百情毕。玄璧难为功，燕石吾自袭。
富贵岂不欲，黄雀悲双翼。长年岂不慕，蓬莱日易昃。
世纷久已辞，接舆匪其匹。有身随饥寒，无心任欣怵。
衰荣造化均，忘怀岂静力。一死复一生，一劳复一逸。
蜉蝣自朝暮，鹤曲龟潜匿。修短竟由谁，可以破世执。
我亦无奇怀，秖有安心术。行行见远山，或时坐长默。
或时登高台，一目浮云逼。云散空中真，夕照起寒色。
茂林环苍岑，晨风归广隰。此趣谁当无，殷勤赋百一。
试问张留侯，黄石蚤曾识。功成鬓垂垂，欲悔嗟何及。
闲夜会亲友，置酒临高堂。秦筝间赵舞，吹笙复鼓簧。
清音随飘风，逸响绕修梁。坐客咸同志，宁复算羽觞。
人生忽如寄，富贵安可常。含情待所欢，渺渺天一方。
譬彼鹖，扬声待朝阳。忧思怨零雨，白日何时光。且当极欢宴，聊以慰中肠。