释普岩 - 偈颂二十五首

偈颂二十五首

宋代：释普岩

归来出去，迦叶贫，
阿难富。出去归来，
南天台，北五台。
目前包里，满面尘埃。
禹力不到处，河声流向西。

发潭州

唐代：杜甫

夜醉长沙酒，晓行湘水春。
岸花飞送客，樯燕语留人。
贾傅才未有，褚公书绝伦。
高名前后事，回首一伤神。

　　首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。

　　颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。

　　颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。

　　诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。

　　这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。

抒怀，壮志未酬

古意

清代：王寿椿

郎如江上船，乘流不回顾。妾心江上水，婉转随船去。

贺吴继仲母氏生日

宋代：王炎

青都仙子玉链颜，五云深处乘青鸾。
桃花欲实王母老，桂花半落嫦娥寒。
芝英琼蕊薄滋味，绛霄倒景窥人间。
风微水麝香可掬，雨定海榴红欲燃。
中州风物亦自好，翩然万里来云軿。
潭潭院落春不老，别有日月藏壶天。
狻猊不动烟缕直，吹笙伐鼓开宾筵。
九重紫诰照环佩，两儿绿绶扶金船。
南山可平海可竭，高堂欢乐无穷年。

题洋菊四十四种其三十三胭脂带

清代：弘历

匪垂带则馀，体物风人致。虽循胭脂名，而殊嫏嬛气。

渡京口遇林太史咨伯南还时庄山人静甫至自金陵遂方舟焉

明代：张萱

与君辍直出承明，岁晏方舟事远征。岐路喜同京口驿，故人来自石头城。

枫江落日潮初上，水寺钟残棋一枰。且向沧洲共携手，浮云直北正纵横。