快人一言，快马一鞭。若更眼睛定动，未免纸裹麻缠。

脚下是地，头上是天。不信但看八九月，纷纷黄叶满山川。

　　黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得“风度婉秀，真佳词也。”（万树《词律》）

　　"清歌”与“黄昏”所含的情绪本是相反的，前者引人愉悦，后者使人忧伤，相反相成，其结果是益增忧伤之感，故此二句表现为极其沉痛的感叹口吻。接下来，作者进一步采用了拟人手法，将具有感知的品格赋予了柳花，想对它低声倾诉自己的心事，转而又：“怕柳花轻薄，不解伤春”。可见作者忧思之深重。“伤春”二字，点出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感叹当时旅行在湘水之滨，独自投宿在旅舍时的孤寂心情。明明要写冷落，却偏用“温存”的字眼，再用“谁与”来作反诘，这种写法突现了一种炽烈追求的意愿。写到此处，已近过片，须得由伤春向恨别过渡，故而“柔情别绪”四字的安排也就是相当巧妙而颇具匠心的了。

　　这首词的下片更为精采。前几句，作者紧紧抓住“湘春夜月”的景色特点，将深沉的离愁别恨熔铸进去，造成了动人的艺术效果：“空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。”这个境界是由众多形象构筑起来的一个整体，七宝楼台固不应拆碎，然而，倘求观察得细致，却无妨从局部着眼。“空樽夜泣”，表示心情的极度忧伤，是一个凝炼警策的句子，其造语则显得老辣，与姜夔《暗香》词里的“翠樽易泣”相同。“青山不语”，山峰不会说话，而作者却好像认为它原是会说话的，只是此时此刻无话可说罢了，以这种方式描摹环境的幽静，其艺术效果则更为强烈。“残照当门”，意谓残月照在门前，门外唯见残月。残月象征离别，正是由于它的情调凄恻。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）等常见的例子，已经足以说明用残月抒写离别之情的艺术表现力了。“翠玉楼”，即前文“楚乡旅宿”，“惟是有”，同义重叠，起着强调下文的作用，而它以“平去上”的声韵作为引出下文的铺垫，从而使“一波湘水，摇荡湘云”一句更富有诗意，显得更加突出。从“翠玉楼”望去，月色下的湘江，一片朦胧迷茫，水面上只看到隐隐的波光，天空飘动着朵朵浮云，阵阵微风吹来，又将水天“摇荡”在一起了。然而这轻微的摇荡却不能打破“青山不语，残月当门”的静寂，正像“蝉噪林逾静”那样，反倒更增强了这种静寂之感；同时，在静寂之中，“湘春夜月”的景色更显得空灵深邃，它启迪着人们对生活的沉思。

　　下片的后几句，像上片点出“伤春”一样，又将“恨别”的题旨点明了。“天长梦短，问甚时、重见桃根？”“天”是宇宙，“梦”是人生，“天长梦短”与吴文英在的“春宽梦窄”（《莺啼序》）构思相同，富有哲学意味。如梦的人生既然短暂，离别的愁苦就更使人难耐，于是又自然地产生了一种急切的希望尽快地“重见桃根”。桃根，出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。”相传为王献之所作，桃叶是他的妾名。后人经常用桃叶、桃根指代意中人。结句的“这次第”虽只是一个“点”，分量却是相当沉重的。愁绪扰人，自然产生剪除的意愿，这也是人们的共同心理。然而这首词中，合理的意愿却是用否定方式、喟叹的口吻表达出来的，因为“算人间没个并刀，剪断心上愁痕”，遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀。

寒意苦未解，春阴连昼霾。文书堆午枕，风雨闭寒斋。

花落空惊眼，愁多欲满怀。客情须一醉，安得酒如淮。

梁溪渺渺锡山苍，南去天涯客路长。霜下海门潮渐落，雨深江甸橘初黄。

城池旧识延陵郡，风俗犹传太伯乡。却见吏曹凭寄语，一年秋色负重阳。

多少东风恨，天香正满林。影摇春酒艳，色傍玉楼深。

乐曲临时制，花名按谱寻。清平当日调，回忆久沈吟。

昨夜西天堕苍狼，咆哮踯躅逞凶狂。跳入荒山化野火，烧空烁石连邱冈。

山间鬼儡搂群丑，依草附木肆抢攘。炙人之肝骨白朽，远村近村惊狼当。

夫妻子母不相望，号咷大叫彻穹苍。玉皇闻之衋且伤，赫然震怒开天堂。

爰召雷师授以斨，风夷雨伯递趋跄。灵承威命出明阊，飞廉前驱武维扬。

媸尤侈张龙虎翔，三三羽林肃先行。重重垒壁閒跳梁，元戎十乘驰螳螂。

霹雳一声妖遁藏，蒐山狝薮取其强。剔筋断臂声喤喤，刳肝截膂血淋浪。

万姓欢欣除害殃，争持壶浆献玄黄。各言今夜始安床，室家完聚暖衣裳。

来年布种有仓厢，元公之功纪旂常。惠风萧萧龙马骧，云旆遥遥归帝乡。

奏凯献馘帝悦康，一连十日宴高张。椒浆桂酒羞肴芳，左右更进奉霞觞。

鸣金戛玉韵铿锵，清歌妙曲舞霓裳。钧天之乐乐未央，帝命更锡年丰穰。

时风时雨复时阳，黄童白叟歌康庄。四海妖氛不再飏，郊薮来游有凤凰。