这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
东明海外崇明沙，天造地设诚堪誇。由唐武德及昭代，星罗棋布俱人家。
膏腴万顷平如掌，菽麦禾麻任生长。农夫四序庆有秋，戍卒频年乐无恙。
客船渔舫千百艘，波涛出没如游鳌。乡氓喜有鱼盐利，县令浑无案牍劳。
春风一动阴云扫，桃李村村照人好。帅阃供储不后期，京师贡赋常输早。
民安物阜九百年，天意胡为忽变迁。龙争鲸斗西湾外，螭舞蛟潜北渚边。
长堤巨堑环阡陌，日就崩颓漫通塞。咸潮几度到城壕，怪物鲜生食禾麦。
以兹年岁屡不丰，十室比连九室空。渔郎罢网悲残月，估客停帆怨逆风。
征徭逋负相追逐，穷乡遍是逃亡屋。逃亡自弃还自伤，半在江南半江北。
萧萧故垒荻芦秋，萋萋荒冢蒿莱稠。大家门外埋青草，古寺基前泛白鸥。
我来观风长太息，历向人间访陈迹。携锄荷筱行且惊，戴白垂髫走且泣。
肩舆逡巡三日程，满目凄凉不断情。庸医莫疗膏肓疾，拙妇难调藜蕨羹。
暮归默默无奇策，孤烛荧荧带愁色。湘灵饮恨金徽绝，羽客怀仙洞箫歇。
狂来击碎珊瑚枝，陈怀欲欣天翁知。女娲头颅可汗血，神禹手足须胼胝。
乃知造化有常理，阴阳消长旋终始。山川流峙性本然，沧海桑田戏人耳。