林占梅 - 新庄道中口号其一

新庄道中口号其一

清代：林占梅

琴剑装轻恰一肩，閒游欲学地行仙。护田水绿溪流曲，绕屋阴浓竹树连。

争渡人喧芳草岸，唱歌樵答夕阳天。舆中镇日无些事，睡醒看书倦复眠。

次韵和判曹韩学士见赏湖山

宋代：宋庠

西溪本慰寂寥人，何幸开樽枉胜宾。
一岸仙山平压野，两陂官柳绿围春。
我虽酩酊能骑马，君自风流偶垫巾。
更愧和篇寻故笔，试开荷橐久生尘。

绣岭宫词

唐代：李洞

春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。
绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。

　　李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。

　　骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，使读者思而得之，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了无限令人感慨的意境。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。

　　尾联写出一位白发老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。

怀念，忧国忧民

穆陵行

明代：贝琼

六陵草没迷东西，冬青花落陵上泥。黑龙断首作饮器，风雨空山魂夜啼。

当时直恐金棺腐，凿石通泉下深固。一声白雁度江来，宝气竟逐妖僧去。

金屋犹思宫女侍，玉衣无复祠官护。可怜持比月氏王，宁饲乌鸢及狐兔。

真人歘见起江东，铁马九月踰崆峒。百年枯骨却南返，雨花台下开幽宫。

流萤夜飞石虎殿，江头白塔今不见。人间万事安可知，杜宇声中泪如霰。

秋日游合江戏题之亭上

宋代：郭思

秋风锦水乐无涯，独上亭轩四望嘉。
橘子满林金作块，芦梢拂岸雪飞花。
酒旗高挂芙蓉港，渔棹斜趋菡萏家。
描入画图收取去，故人相对饮流霞。

元日试笔其二

明代：杨光溥

短发垂肩白，蹉跎六十年。乾坤归老眼，岁月付癯禅。

嗜酒刘玄石，耽诗孟浩然。采薇应亦足，无事祝苍天。