少游词的基本风格为雅丽，但也有少量俚俗之作，吴梅曾举俚俗之词数首，惟不及此。可见此词既雅又俗，殊难界定，可以雅俗共赏视之。
“玉楼深锁薄情种”，意谓词中女子被“薄情郎”深锁闺中。在中国传统文学中，一般称男子为薄情郎或薄幸，这里的“薄情种”概指夫婿。古代女子极少与外界接触，遇到夫婿外出，自有被深锁玉楼之感了。
词在介绍环境、引出人物之后，便以情语抒写长夜难眠的心境。“清夜”，写夜间的清冷沉寂，“悠悠”状夜晚的漫长。悠悠春夜，闺人独处，备觉凄凉。而着以“谁共”二字，则更加突出孤栖之苦。又以问句出之，便渐渐逗出相思之意。此时她惟见一床绣着鸳鸯的锦被、一双绣着凤凰的枕头。凤凰鸳鸯，皆为匹鸟。这对单栖的女主人公来说，无异是强烈的对比、辛辣的讽刺。鸟儿尚且成双作对，人儿反而孤眠。因此说是“羞见”。这二字用得极好，既通俗，又准确。以“羞见枕衾鸳风”烘托人物的内心活动，也极为贴切。歇拍“闷则和衣拥”，清人彭孙通谓“新奇之甚”。可这里俚语，也就是话在人民口头的语言，一般雅词中是不用的。少游这里用了，就显得真挚、坦率，富有生活气息。在这一句中，“闷”字似更为要紧，女主人翁因为被玉楼深锁，无人共度长夜，所以心头感到闷得慌。闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧。因此这一句是上阕的结穴所在。
下阕写女主人翁梦醒。她拥衾而卧，似乎睡着了，人梦了。依词意，她似乎梦得很甜美。但刚刚人梦，就被城门楼上传来的画角声惊醒。“无端画角严城动，惊破一番新梦”，意境好似李清照《念奴娇》中的“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”。不过这里的新梦是被画角声所惊醒罢了。梦被惊醒，睁眼看看室内，照理应该仍是“羞见枕衾鸳风”，仍是“闷则和衣拥”。然而这样写，词情便没有发展，境界更显得重复。于是词人宕开一笔，从室内写到室外。
室外的景象，同样写得很冷静，但语言却变得更为雅丽一些。此刻已到深夜，月亮洒下一片清光，地上铺着浓重的白霜。月冷霜寒，境界极其凄清。这也是主人翁心境的写照，即王国维《人间词话》所云“有我之境”是也。在此境界中，主人翁似乎谛听着外面的一切，刚听罢严城中传来的画角声，又传来一阵哀怨的乐曲——《梅花三弄》。听《梅花弄》而曰“彻”，说明她从头至尾听到最后一遍，其耿耿不寐，可以想见。这结尾二句，紧承“梦破”句意，针门一线，衔接得妙，从视觉和听觉两方面刻画主人翁长夜不眠的情景，从而突出“忆故人”的“忆”字，语言清丽，情致雅逸，留有余味，耐人寻绎。
昔时卢生道邯郸，干谒不止恒苦饥。行逢吕翁为叹息，授之一枕同龟兹。
出入将相五十载，觉来黄粱犹在炊。檀槐共斗蝼蚁穴，蕉鹿展转令人痴。
我方梦醒出尘境，胡为复逐东风迷。汗颜强拜此翁像，拂藓自读唐人碑。
误传兹事属剑叟，不识开元年为谁。石垆灰烬燕遗矢，粉面龟坼蛛垂丝。
儿重戏偷铁屈戍，鸟鼠争穴青琉璃。呼茶一啜槐影净，黄冠三四前致词。
乃闻庙貌出妖竖，彼竖轩帝称天师。鼓唇立嘘寒暑变，弹指能令河岳移。
渔阳石媚琢赑屃，尚方金软镌罘罳。北门学士促草敕，南省尚书称奉祠。
天开电掣妖倏灭，香火岂复前朝时。此翁亦作邯郸梦，若遇卢生翻自悲。
我从明日挂冠去，蝴蝶由他知不知。
万类既莫齐，人生有贤愚。所趋各异向，所乐亦已殊。
仰惟古圣哲，动与道谊俱。穷巷虽饮水，寸心常有馀。
咄彼夸毗人，多贪竟忘劬。苟得适暂欣，旋踵即忧虞。
吾宗有佳士，近寓都城居。形迹隐廛市，心志在诗书。
生业惟足用，何尝逞丰腴。有妻主中馈，有子从师儒。
老老复幼幼，一家常宴如。我适扈跸来，相延过其庐。
新酒初泼醅，时羞问园蔬。维时春正好，芝兰满阶除。
累觞不知醉，宾主情怡愉。谱牒未暇论，亦足叙友于。
高堂扁乐善，此语良不虚。酒阑袖出卷，辞章揖我须。
我惟三槐泽，今尚蒙沾濡。后裔能不坠，其亦在子欤。
愿言崇令德，始终永无渝。