叶颙 - 怀湖山隐者 - 诗词赏析网

怀湖山隐者

元代：叶颙

湖海无求放逸人，不将清梦出邱林。喜吹异代秋风笛，解鼓空山夜月琴。

惊叹时危如有意，贪眠云暖又无心。迩来踪迹难寻觅，高卧岑峦万叠深。

蝶恋花·天淡云闲晴昼永

宋代：李之仪

天淡云闲晴昼永。庭户深沈，满地梧桐影。骨冷魂清如梦醒。梦回犹是前时景。
取次杯盘催酩酊。醉帽频欹，又被风吹正。踏月归来人已静。恍疑身在蓬莱顶。

　　词至南宋始多运典，有“掉书袋”之习。而北宋词坛，一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主，与唐五代词相去不甚远。李之仪的词大致亦多如此。

　　此词上阕主要写作者白昼酣睡和初醒之状。前三句都写作者昼眠初醒时所见之景。“天淡云闲”，括写此日好天气，而“晴昼永”三字，表面似写昼长，实际上却暗写作者昼眠时间之长。“庭户深沉”，既交代了作者的昼眠地点，又说明作者是闭门独眠。而“满地梧桐影”，则点缀了庭内的幽静气氛。“骨冷魂清”四字，固然可能是昼梦所致，但从全词的纵酒豪放的落拓不羁来看，作者很可能就是躺在梧桐树下的阴影中昼眠的。“梦醒”、“梦回”，说明作者是睡了又睡、一梦连一梦。而所梦者，则皆是生平所感之人事。

　　于是，作者因梦而感慨，索性爬将起来，到外面去喝酒排遣了。下阕即由酣睡而转到了对自己醉酒情景的描写。此处的“催”字用得好，表明作者是催促自己赶快醉去，这与杜牧的诗句“但将酩酊酬佳节”同妙。而“醉帽频倚，又被风吹正”之句，虽纯从杜甫的诗句“羞将短发还吹帽，笑倩傍人为正冠”中化出，但却活画出作者从酒肆出来，巾帽歪戴，一个人在风中醉步踉跄、摇摇摆摆的醉酒情景。“踏月”二字，则说明作者归来已经天黑，暗透出其饮酒时间之长，与上阕之“晴昼”恰成反笔。“人已静”，则已夜深矣。而作者却仍然恍恍忽忽，怀疑自己是否身在“蓬莱顶”上。这不仅说明此时作者酒意尚未全醒，又反映了词人豁达开朗、怡然自乐的情怀，与“醉帽频倚”数句，都可说是“酩酊”二字的具体写照。

　　总之，此词上阕写白昼独眠，下阕写夜半醉归，表现了作者对酒当歌、行乐及时的人生态度和宽敞胸怀。而其对人生的感叹之意，则均在酣睡与醉酒之后深藏着，让人们自己去领会。这可以说是此词的基本构思。

杨九娘庙

清代：孔素瑛

杨溪九曲水波平，古庙常留孝女名。今日桔槔声不断，花蚊无迹柳风清。

六歌吴航头

清代：方殿元

吴航头，日夜滔滔使人愁。夫差当日臣于越，七闽一顾雄心发。

乘船直尽大海东，回向中原事征伐。黄池会罢国已空，潮去潮来只明月。

太伯子孙尚如此，何况鸿毛窃风起。未许苴茅恋不归，化作战场几千里。

海上波涛何日止，欲学田横岂能比。近闻剽掠到循城，科头跣足拥旄旌。

吾家去此四百里，乘流一夜能兼程。有姊孀孤弟妹弱，满地兵戈何所托。

待得安澜斩鲸鳄，羁旅忧多头亦白。