苏辙 - 望夫台 - 诗词赏析网

江上孤峰石为骨，望夫不来空独立。
去时江水拍山流，去后江移水成碛。
江移岸改安可知，独与高山化为石。
山高身在心不移，慰尔行人远行役。

苏辙（1039—1112年），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉祐二年（1057）与其兄苏轼同登进士科。神宗朝，为制置三司条例司属官。因反对王安石变法，出为河南推官。哲宗时，召为秘书省校书郎。元祐元年为右司谏，历官御史中丞、尚书右丞、门下侍郎因事忤哲宗及元丰诸臣，出知汝州，贬筠州、再谪雷州安置，移循州。徽宗立，徙永州、岳州复太中大夫，又降居许州，致仕。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。 ► 所有诗文

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题宝积寺八咏其七先月楼

明代：谢晋

层楼面沧海，月出预能期。想是凭阑处，人间未见时。

次韵吴品三吴叔明游小云栖老石洞

清代：方仁渊

一径穿云上，来寻石洞幽。竹高峰露顶，村远树平头。

泉味媚佳客，山容点晚秋。尚书留妙墨，我意与俱留。

点绛唇·梅

宋代：朱翌

流水泠泠，断桥横路梅枝亚。雪花飞下，浑似江南画。
白璧青钱，欲买春无价。归来也，风吹平野，一点香随马。

　　词的上片写词人看到的画意，其中也透露出春意。虽然“春”字出得很晚，但第一句“流水泠泠”，如鸣佩环的描写，已全无冰泉冷涩之感，从而透露出春的消息。由闻水声过渡到看梅花，是渐入佳境的写法。“断桥横路梅枝亚”中“横”、“亚”二字，双重空间显现，已具画意。而梅之异于百花，唯在其傲干奇枝，迎霜斗雪之姿态，故卢梅坡诗云“有梅无雪不精神”（《雪梅》），可“雪花飞下，浑似江南画”绝非凑句，而是烘托突出梅花神韵的笔墨。“飞下”二字写出江南雪的特点，是静谧无声的瑞雪。它成为词中盛开的梅花的极其生动的背景。至此，读者已大有“人在画图中”之感，“浑似江南画”一句恰如其分地点出这种感受。

　　词的下片即写词人感受的春意，和观梅归来其乐融融的心情。刚刚经历过隆冬的人，会特别觉得春日可爱，那真是有钱难买的。价值连城的“白璧”，毕竟是有“价”的，而春天却是“无价”的。“白璧青钱，欲买春无价”二句，还有一层较隐微的含意，那就是“春无价”又意味着“清风明月不用一钱买”（李白），欲买不来，不买却会来。下句“归来也”三字大有意味。如果用“归去也”三字，那就只能理解为赏梅者兴尽而返。但“归来也”，既可作词人游过归来讲，连上句也可作“春”已归来讲，这一点很关紧要。能体会到这一层，则末二句“风吹平野，一点香随马”，便全是“春风得意马蹄疾”之感了。“一点香随马”，造句清新俊逸，它既使读者联想到“更无一点尘随马”，又使读者联想到“踏花归去马蹄香”。然而“马蹄香”只能是春深之境，而“一点香随马”确是早春之意。那暗香追随的情况，非梅莫属。人的心情如何，这里已不言自明。

　　通过分析可知，仅看到此词“自然”“不事雕琢”是不够的，还应看到词人在驱遣语言的分寸感上所具备的功力。虽然用意十分，但在措语时，词人只肯说到三四分；由于造句考究而富于启发性，读者领略到的意趣却是很丰富的。词的上片主景语，下片纯属情语。不管是写景抒情，都用疏淡笔墨。空白较多，耐人寻味，有如一幅写意的水墨画，也与咏梅题材相称。

咏物，梅花，春天，写景

题耕织图其二

明代：李进（孟昭）

吴蚕作茧明于雪，苕霅之水清且冽。东邻西舍缲车鸣，银丝出盆光皎洁。

官税已输私债还，美人晓织绿窗间。娇莺睍睆机声度，春笋参差玉指攀。

织成素绢坚且致，先奉翁姑后夫婿。朔风吹木霜霰飞，夫不忧寒妾如意。

君不见青楼艳女好蛾眉，留客高歌送酒卮。缠头蜀锦不知数，黄金暮尽朝别离。

不如田家荆布妻，贫富苦乐长相随。采桑养蚕缲好丝，年年织绢制郎衣。

送郑猷归福唐

宋代：曹勋

君家有唐第一人，耕隐谷口同子真。
临安始终三十载，我亦挂冠君归闽。
重话向来倦游处，苍颜秃鬓皆如银。
喜君南归不可从，雁飞时寄天台春。