郑孝胥 - 空房 - 诗词赏析网

空房

清代：郑孝胥

空房一何惨，我意无奈何。去日既已久，安望重来过。

遗容空注目，毕世惊蹉跎。熟寐不欲觉，转憎人事多。

陈体仁以心清闻妙香作诗惠末利花香次韵为谢其一

宋代：洪适

尘劳昏独志，禄利蚕良心。扫地香一炉，澹然清兴深。

假寐顷刻间，烟霏遂盈襟。联翩珊瑚钩，逼人何骎骎。

赠郭子其四

明代：申佳允

为有探梅约，飘然访戴船。干戈行路满，诗酒客心偏。

孤榻无尘牍，寒衙欲雪天。此宵须痛饮，离思在前川。

菩萨蛮·玉京人去秋萧索

五代：耿玉真

玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，月和残梦圆。
背灯唯暗泣，甚处砧声急。眉黛远山攒，芭蕉生暮寒。

这是北宋初年广为流传的一首词，笔致工巧，深婉动人，尽极抒写一位温柔多情、敏感娴静女子之念思之情，陈廷焯评赞该词：“如怨如慕，极深款之致。”据阮阅《诗话总龟》等书记载：“南唐卢绛病痁（shān，疟疾），梦白衣美妇歌曰：‘玉京人去秋萧索’云云。”给这首词蒙上一层迷离恍惚的神秘色彩，世称为“鬼词”，可见人们对其喜爱之极。上阙首句“玉京人去秋萧索”，点明亲人远去京师，春去秋至而音信全无。“画檐鹊起梧桐落”，鹊起不顾，进一步暗示亲人一去杳然；庭院阒寂，怅然失望，梧桐叶坠之声亦清晰可闻，怀想之深，立见。“欹枕悄无言”，夜不安寐，欹枕无言，用动作表现心理，形象而又委曲。 “月和清梦圆”，梦里依稀与亲人团聚。词人把梦中团聚与中天月圆巧妙地交织一起，“圆”语双关，圆而不圆，梦境与现实、月色与人事两相反衬，思念之情愈婉愈深。“背灯惟暗泣，甚处砧声急”，前后倒装。“甚处砧声急”，深夜里不知什么地方响起阵阵捣衣声，把人从朦胧的睡梦中惊醒。“甚处”表明砧声从很远处传来，时断时续，并不太响，也符合乍醒恍惚情态。这种响声亦把人惊醒，说明睡得不安稳，夜之冷清更甚，“急”未必实写砧声矣。“背灯惟暗泣”，梦断神伤状。眼前冷寂，梦中欢聚，两相衬照，益发伤神怅惘，岂不柔肠寸断、哀泣不止呀！一“暗”字，心中哭泣，为伤感之最。“眉黛远山攒”，接“背灯暗泣”，给伤心之极攒蹙秀眉一特写，更将满膺思念、一腔哀怨，无法释怀而凝结于眉间黛远。末句“芭蕉生暮寒”宕开，以景收束。“芭蕉生寒”凄冷之切，寒气直沁人心里，又不说破，辞婉情切，令人哀怨无端，为以景结情之妙笔。此词上下两阙各用两仄韵、两平韵，平仄传递，情调亦由紧促转为低沉，与词意的转进相谐和。结构上一句景，一句情，间或情景双写。在情与景的相映、相生、相融中，主人公的内心世界婉曲而深切地袒露出来。

抒情

五君子歌题张若霭画

清代：弘历

昔日东坡论茶墨，貌虽不同取同性。苟其气味本相合，黑白异质庸何病。

妙哉五君子之图，雅得诗人善比兴。交柯镂蕊纵殊致，如婴在齐侨在郑。

停云寓意诏后人，艺林继者多优孟。儒臣文笔为写生，乃得一脉曹溪正。

每读鲁论增慕思，何当佐予以为政。

后湖放生诗

南北朝：萧子良

释焚曾林下，解细平湖边。迅翮抟清汉，轻鳞浮紫涧。