怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。清时良夜，借我此地倒金瓯。可爱一天风物，遍倚阑干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕卧江流。
米芾写中秋赏月，却反其道而行之，故意撇开月亮，先写自己晚来的秋意感受。“砧声送风急，蟋蟀思高秋”，古人有秋夜捣衣，远寄征人的习俗，砧上捣衣之声表明气候转寒了。墙边蟋蟀鸣叫，亦是触发人们秋思的。李贺《秋来》诗云：“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。”米芾这两句着重写自己的直觉，他是先听到急促的砧声而后感到飒飒秋风之来临，因此，才觉得仿佛是砧声送来了秋风。同样，他是先听到蟋蟀悲鸣，而后才意识到时令已届高秋了。
接着米芾说：“我来对景，不学宋玉解悲秋”，表现出他的旷逸豪宕的襟怀。他这句抝折刚健之笔使文气为之一振。因为砧声和蟋蟀等秋声，毕竟要给人带来一种凄凉的秋意，而倔强的词人不愿受其困扰。所以，接着他要“收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁”了。可是“凄凉兴况”偏不那么容易收拾，酒后反而心里加倍感到不胜其幽僻孤独。才说“不学宋玉解悲愁”，强作精神，是一扬，这里“倍觉不胜幽”，却是一跌，如此一来，作者闻秋声而引起的内心感情上的波澜起伏，就充分表露了出来。
“自有多情处，明月挂南楼。”就在这个时候，一轮明月出来了。月到中秋分外明，此时，明月以它皎洁的光辉，把宇宙幻化为一个银色的世界，也把作者从低沉压抑的情绪中解救出来，于是词笔又一振。至此，词人才托出一轮中秋月点明题意。“多情”二字是在词人的感情几经折腾之后说出的，极其真切自然，使人感到明月的确多情。在反复渲染中秋节令的秋意，从反面为出月铺垫，以“自有”二字转折，使一轮明月千呼万唤始出来，用笔颇为奇妙。
下片写赏月时自己在月光下“横玉笛”、“倒金瓯”、“倚栏干”乃至“醉困不知醒”的情景。“怅襟怀”的“怅”字承接上下片，巧妙过渡，既照应上片“不胜幽”的“凄凉兴况”，又启下片的赏月遣怀。“横玉笛，韵悠悠”，玉笛声本富有优美情韵的，而在大放光明的中秋月下吹奏，那更是妙不可言，可是词人马上想到要借此清时良夜，痛痛快快大饮一场。“遍倚栏干十二”，说明他赏月时间之长，赏览兴致之高，于是他不由神与物游，生发出对宇宙对人生的遐想。
“宇宙若浮萍。宇宙如此之大，作者却视之若浮萍，不只见出他心胸神思飘逸，更是物我合一之际内心的真实感受，读来令人心弛神往。境界如此之美，兴致自然更高，于是词人不觉豪饮大醉。结句“醉困不知醒，欹枕卧江流”不再写赏月饮酒之后的种种，以不结之语收束了全词，给人留下巨大的想象余地。这首词自东坡著名的同题词之后，能独树一帜，勇于创新，确有其独特的妙处：赏月不写月华，偏道个人“对景”之感，清景之中见出清趣，颇值用心玩味。
君子出于役，驾言事西极。关河滞沮修，鞅掌递晨夕。
去闻春鸠鸣，今见秋鸿翼。凄凄夜光长，皑皑寒霜集。
沈沈启箧笥，反反理裳泽。朝事浣江头，莫捣寒砧急。
愿竭金闺情，不辞玉腕力。洁白为君欢，缝纫为君密。
但恐江汉长，衣到寒暑易。
城东散步去，良伴来相追。笑谈忘路远，足力亦不疲。
草花不知名，红白开陆离。前山如螺鬟，时于树里窥。
虽无风浴欢，游眺心自怡。俯盼瀚溪中，石见何累累？
上天久不雨，泉眼涸经时。西畴春事动，播种不可迟。
戴胜空催耕，无水将何为！吾闻大乌溪，叹乾亦如斯。
枯鱼泣向天，老农皆涕洟。洪流且犹尔，馀川从可知。
嗟嗟上帝心，临下何不慈？方今国赋重，民无馀三资。
昨年遭蝗炎，禾死靡孑遗。今春又苦旱，粒食岂可期！
谁能诛旱魃，火速召雨师。沛然下膏泽，莫使民啼饥。
甓社湖平净如镜，水色天光淡相映。嗷嗷征雁吐清音，醉倚柁楼闲自听。
听去听来情转恶，大星将沉小星落。霜风凄凄何处来，吹散馀音满寥廓。
对景令人忆故居，乡园遥在海之隅。高堂白发应无恙，愿寄平安两字书。