统观欧阳词，如一人而有二面。其艳情词艳得近于淫靡，轻佻俳狎，几乎难以卒读。然如《南乡子》八首，却换了一副笔墨，一洗绮罗香泽，转为写景纪俗之词，全写广南百越少数民族地区风物。读其词，如夏日清风、久雨新晴，心神为之一爽。
这是八首之二，写景如画，写情传神，将广南少女的真率、羞涩，质朴的情状活脱脱显于纸上。词的开头两句，宛如一幅南国水乡图，而且是静物素描，不加渲染，不事润色。炎炎长夏，船儿不动，桨儿不摇，近处是以木槿花为篱（木槿为广南常见之物，夏秋间开花，红白相间，当地人常以为篱）的茅舍，远处是依稀可见的横江竹桥，静极了，也天然极了。而“画舸”与“槿花”两相辉映，又使恬静素淡之中平添了几分艳雅，也为痴男情女的出场作了引信。
下片写男女初聚之情。“水上游人”指远方来客，即“画舸”中的男子；“沙上女”与“水上游人”相对为文，即以槿花为篱的茅舍的主人，立于沙头的一位少女。至此，词人又为读者在南国水乡图上叠印了一幅仕女图，尽管这幅仕女图似乎也是静的，不过已经呼之欲出，跃跃欲动了。男子，总是主动的，勇敢的，他伫立良久，便上前问话了，问女子姓甚名谁，年庚几许，家在何处。不过，这些作者都没有写，是画外之音，是省文，但却不是凭空结想。且看，这位情窦初开的少女，欲答，又羞于答，她转身走了。走了，又不甘心，却又回头顾盼，“笑指芭蕉林里住”。这“芭蕉林”，或者就是“槿花篱”的旁景，或者竟是这女子撒了一个谎：“家可远哩，在芭蕉深处。”结句的答话，将全词的静景一下子点活了。原来“画舸”之所以要“停桡”，是因为男子被女子所吸引；槿篱竹桥，也几等于北方的“桑间濮上”；水上沙上，跃动着初恋者的倩影。
李白有《陌上赠美人》诗云：“骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。”正与此词相近。然一指红楼，一指蕉林，各是自家身分。李清照《点绛唇》有句曰：“和羞走，依门回首，却把青梅嗅。”与此词的写“回顾”同一笔意。盖“回顾”这一动作最能传女子的娇羞之态，故诗人每每写及。然彼一回顾而依门嗅梅，此一回顾而笑答客问，北国千金与水乡村姑的腔范就判然分明了。
嗟岐路之欹倾兮，胡追逐而缤纷。舟放楫兮山之岑，车错毂兮江之濆。
直夫后皇之易化兮，兰萎畹而树榛。跃健马兮腰垂弸，嘅燕赵之慷慨兮不若古，生兹毒丑兮熟与衡。
畎亩战场兮耒耜，兵鼓坎坎兮云征。血腻草兮和雨腥，沆??千里兮无完城。
羌守臣之引咎兮，脱簪组而自絇。刑探饴而思恍怆兮，噤咭隔而谁语。
天子明见兮时艰尔处，符匪专握兮囷械乃茹。
驱犬羊兮抟翼虎，戢若勚兮准若辜。事靡盬兮旋复而所。
揽涕泪而感旷荡兮无涯，夜耿耿兮不寐。思奋报兮帅厉，神歘忽兮天之际。
铁鏦铮兮马嘶，惊觉兮舞昌被。如醉兮如痴，日坎廪兮天子知。
噫是贞坚兮拂所施，无抑郁以毙兮徒伤悲。有涣命兮允归，康复泰兮秉机，知??负初兮夫奚疑归。
分归兮九秋，风瑟瑟兮潦水收。木叶下兮寒露绸，旋车兮道之周。
雁廱廱兮南幽，蟋蟀宵征兮啾啾。容与兮夷犹，心摇摇兮禾黍丘。
仰象魏兮在袖，岂长往兮叹休。巫山高兮云依，峡水清兮星移。
方有书兮药有苗，师赤松兮友子乔。身健便兮拟嫖姚，徙倚夷兮逍遥。
蕙可佩兮芰可衣，鹤和鸣兮鸥狎飞。毋曰乐憺憺兮将忘机。
超氛埃兮淑丽，贞臣匪放兮省疚瘵之希微。发种种兮飒如其稀，心怦怦兮如遗。
有梦兮不违，有坐兮向墀。居高兮体卑，哀剥落兮方离。
披鸟敛翼兮欲安栖，绸缪桑土兮胡尔迟。恩衔义结兮草木知，将感召而来兮天朝羽仪。