民歌中,情歌一类数量很多。它不仅有较高的审美娱乐价值,而且也起到实际的爱情桥梁的作用。在我国西南民间,对歌的风俗自古很盛。刘禹锡谪居巴楚间的诗作中就有这种民俗的描写,这首《踏歌词》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以为节拍的徒歌,是民歌的一种唱法。刘禹锡居夔州时创作了《踏歌词四首》,这是第一首。
开篇以景起兴。春江水涨,几乎平堤。尤其在月下,堤面和江面都明晃晃连成一片,更给人水与堤平的感觉。“大堤平”三字,不仅写出江水上涨,大堤平宽,还写出月色的皎洁。就在这样的春江花月夜,堤上走着成队的“女郎”。她们都是生在村野的民间姑娘,是趁月圆之夜“踏歌”来的。她们初来的情态是彼此偎靠连袂而行,既兴奋,又含几分娇羞。一二句写“春江月出”,是暮色;三四句写到“红霞映树”,是拂晓,其间有较长的时间跨度,省略了一些情事。从三句的“唱尽新词”和“欢”等字样看,省去的正是“新词宛转递相传”的对歌的情景。民间对歌,词儿大多是即兴新编,言为心声,所以是“新词”。“欢”则是女方所悦的男子,即对歌的另一方。歌声一起,姑娘们最初的娇羞立即被赶跑了,到后来,新词唱尽,便与所欢相就。所以同组第三首《踏歌词·新词宛转递相传》就写道:“月落乌啼云雨(指男女私情)散,游童陌上拾花钿。”在这样美丽的夜晚并非十全十美,有人找到情侣,同时也有人找不到。三四句正是这样一个特写的镜头。它表现的并不是全部的女郎而是其中的某一个。在别人都凭歌声为媒介而会到自己所“欢”的时候,她却是“唱尽新词欢不见”,尝到了失望的滋味。但她仍旧怀着希望,一直等到“红霞映树”的早晨。小伙子最后是否来了,“鹧鸪鸣”声似乎有所暗示。然而终究是个谜,有两种猜法。鹧鸪雄雌和鸣,也许暗示姑娘终于等到了自己的心上人。但也可以是相反,这双双鸟儿和鸣之声反衬出她的烦恼。不光这结尾有些扑朔迷离,第三句省略的主词也有解作女郎全体的。从而这就成了一个很离奇的夜晚——小伙子们都没有来,姑娘们都有些不堪。总之,由于使用了省略和暗示的语言,使得此诗意境灵活,不易确指。但有一点可以肯定,这诗写出了妙龄中的女郎对爱情失望而有所期待的心情。
昔有傅介子,手斩楼兰头。通权建殊绩,芳名播千秋。
况乎统三军,既悉彼逆酋。一武夫之力,何事仍夷犹。
逡巡大军彻,偏师五百留。彼枭有密约,入觐中逗遛。
八月廿五日,三处共一谋。阿睦尔撒纳,来阿尔台陬。
将合其部众,挈妻孥以逃。是则预有旨,其妻孥尽收。
厥阿巴噶斯,断我军书邮。克什木巴朗,伊犁逞劫偷。
两路如期发,猖狂肆叫呶。蜂屯更蚁杂,不可爬与梳。
二臣知不敌,全军将内投。而彼截归路,加以聚蚍蜉。
巴朗谍致辞,权假为我逑。徐当备马驼,送之返皇州。
二臣怒唾骂,天朝无此媮。效死视如归,背义生肯求。
奋旅更前进,气发冲兜鍪。终知事不济,毕命饮属镂。
问罪重整师,岂辞雪载途。旋复定伊犁,胁从宽厥尤。
一二助恶者,系虏皆虔刘。渠魁窜异域,王师奋遐搜。
亦闻哈萨克,缚献深同雠。命求二臣骨,灵舆返首邱。
临奠例双忠,惜哉泪涌流。初若听我言,宁有今日不。
忠於国有济,烈惟已不渝。究匪贪生比,使我悲心悠。
朱门歌舞辈,青史文章俦。我岂为彼哉,长歌旌乃休。