在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
旧隐丘墟外，新堂紫翠间。
野麋驯杖履，幽桂出榛菅。
洒扫门前路，山公亦爱山。
（张故居为大水所坏，新卜此室故居之东。
）万木锁云龙，（山名。
）天留与戴公。
路迷山向背，人在瀼西东。
荠麦余春雪，樱桃落晚风。
入城都不记，归路醉眠中。
钝根不解禅，爱游禅悦地。凌晨叩关入，松篁发幽翠。
谡谡清风生，泠然有秋意。无量三昧力，功德绝思议。
龙象眩耳目，虫鼠哂肝臂。略参微妙机，同证澹泊志。
佛堂长明镫，白昼犹生穗。尘寰方扰扰，贪痴兼媢忌。
虎豹竞噬人，九阍天亦醉。愿仗佛力宏，三灵宅澄粹。
花雨散缤纷，息此曼衍戏。循廊屡徘徊，联吟触诗思。
因风惭道韫，雅人发深致。丁香媚三春，花时纵游骑。
隘巷苦喧阗，如琴骋六辔。今日何寂寞，启扃藓阴腻。
深林静无人，隔沼馀残芰。珍禽时一鸣，竹径憩森邃。
扑尽东华尘，雅宜北窗睡。静中有至乐，不须著一字。
兴尽返寓庐，牢愁散羁寄。相对欲忘言，沆瀣有真契。
同悟木樨香，犹闻松子坠。