“西津海鹘舟，径度沧江南。”词人一开篇就以泼墨式的手法，大笔挥洒，刻画出了一幅烟雨送别图。在一派烟雨之中，那船儿十分轻捷地从渡口离开，径直地渡过沧江，消失在迷茫的远方。这里，词人没有直接去写送者和行者，而只以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图画把二者都包容在其中。词人将“径”字加于“度”前，大有深意。“径”，直也。即使是妻悲女啼，情意绵婉，即使是气候恶劣，雨急浪险，船还是径直开走了。一字着力，用心良苦，寄情于景，令人回昧。
“双艣本无情，鸦轧如人语。”三、四两句，词人采用“移情于物”的手法，出人意料地把摇动双橹而产生的连续低沉的声音当做触媒，由此而来的设想“荒诞”而又人情。连这本无生命、无感情的“双艣”也为上述的送别场景所感动，像一个阅尽人间悲欢的老人那样发出深情的喟叹，此时郁积于词人心中的感情也就不言而自明了。“双艣”“人语”的内容应充斥换头。当然，这实际上也就是词人的内心独白。前两句化用故事，对偶天成。这本来是两个各自独立并完整的故事，词人却借双艣之“口”把二者联系在一起，效果顿时强烈起来。一方无行，一方痴情；一方薄幸，一方坚贞。相比之下，人们很自然就会得出一敬一贬的结论。
“挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心？三岁扶床女！”最后两句以反诘呼起，透出更加强烈的感情。词人在“有什么东西能系住你的心”这一问之中，已经是在谴责丈夫之负心。接着，又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻，诚挚委婉，撼动人心。
词人在词中将物拟人，以“物语”传己情。词人在接受这一影响的同时，以“舷语”来写自己心中所想，可谓推陈出新。
酸酒如韭汤，甜酒如蜜汁。三年黄州城，饮酒但饮湿。
我如更拣择，一醉岂易得。几思压茅柴，禁网日夜急。
西邻椎瓮盎，醉倒猪与鸭。君家大如掌，破屋无遮羃。
何从得此酒，冷面妒君赤。定应好事人，千石供李白。
为君三日醉，蓬发不暇帻。夜深欲踰垣，卧想春瓮泣。
君奴亦笑我，鬓齿行秃缺。三年已四至，岁岁遭恶客。
人生几两屐，莫厌频来集。
西川上人号雪窗，丹青好手谁能双。时时泚笔写兰蕙，古厓阴涧如悬幢。
何年貌此清无比，怪石疏篁映流水。翠带新翻凫渚烟，红芽乱吐鸥汀雨。
我昔舟行湘水头，碧云两岸蘼芜秋。满林乌鹊自相语，不见王孙来此游。
此时欲把江蓠荐，彷佛灵均曾识面。西风帆急去如飞，歌断离骚并九辩。
偶从滇南披此图，萋然丛棘相纷敷。援琴欲写意难尽，宛对江潭明月孤。
滇南都阃好事者，臭味相看颇同价。高堂昼永篆烟轻，如坐光风与俱化。
吁嗟兰为王者香，深林寂寞犹芬芳。采之我欲献天阙，肯使鹈鴂鸣秋霜。