这首敦煌曲子词，是一首失恋者之怨歌，或是一首民间怨妇词。但仅仅指出其中的怨意，是很不够的；还须体味词中蕴含的那一份痴情，须看到女主人公对“负心人”尚未心死，才能够味。
前两句写景而兼比兴。“天上月”一一是思妇隔窗所见。身处室内I也能见月，表明月已升高，时届更深。更深而望月，反转来衬托思妇之无寐。夜深不寐，进一步暗示人被相思所苦。这三个字写月亮，却溶入了时间（深夜）、人物（思妇）以及人物的精神状态（相思）三个连锁意念。“遥望似一团银”一一正常的情祝下，月亮虽不比太阳的亮度强烈，却也晶莹刺眼。而思妇所见的月亮，却像质态浑贡、色调灰白的银团。这是朗月通过窗纸透映出来的形象，表现人在室内隔窗视月所得的视觉映象。按照抒情诗抒发人物主观感受的需要，高挂在天的月，通过人物感官的过滤，所以有如此的描写。这一句承接“天上月”而来，是从隔窗所见的角度对月亮的进一步描写，但它并不单纯是对隔窗之月的描写。用“望”字，表明人物在观察，这就巧妙地带出了望月的人物。“望”前加一“遥”字作空间状语，一则前面承接“月”之远挂高天，一则后面照应“负心人”之远离自己。
从开头两句到下面两句，词意有个跳跃，形成一处空白，这就是夜阑天变，月被云遮，晦暗不明，所以下文有呼风驱散“月边云”之语。词中女子似未感觉到风起正是天变云生的征兆，反而寄望于风，求它“与奴吹散月边云”，痴态可掬。其所以这样，是因为她急于让明月“照见负心人”。然而“照见”又如何，却不更说，意极含混，却能启发读者寻思。“听话听反话，心爱叫冤家。”即便骂对方为“负心人”，也未必是决绝语，反而见出自己的未能忘情。
可见此词之妙，全在将俗语所谓“痴心女子负心汉”作了艺术的表现，且写得很有特色。此词表现手法之妙，在于将恋爱故事由女主人公口吻道出，情景浑然一体。而口语化的语言，又为词作增添了活泼生动的情致。
珍禽翔云霄，山林一回顾。池鲂送江河，愿渠得所去。
严妆既已竟，旭旦戒兰驭。施衿申丁宁，未语泪先堕。
诗人悲《葛藟》，甥独丁此苦。有姊嫁远方，归安限礼数。
有兄守衡门，尺水困濡呴。岂无强近亲，相视等陌路。
外家谊独真，寒暑无异遇。惟我与汝母，同怀意深固。
汝母失养年，遗汝在婴孺。虽非握手托，默默相委付。
汝随严亲游，飘摇亦云屡。桓山悲剧别离，哀音向谁诉。
我闻迎汝来，相依一年住。团圞小姊妹，提挈共朝暮。
庭有满栏花，襟汝染香雾。室有盈架书，腹汝饱竹素。
秀眉日连娟，丰容逾修嫭。湖水泮轻澌，东风绿芳树。
婿家宦姑苏，诹吉告迎娶。慰我十年心，肇汝百年务。
临当加景行，且复须臾驻。念甥少小日，颖出抱神悟。
七岁裁小诗，往往有佳句。所惜女子身，讲授乏师傅。
但从意匠营，颇合风雅趣。拟古揽荃桂，体物妙风絮。
夫子论诗苛，瘢垢好磨铝。纷纶辨真伪，许汝得参预。
郎君诗礼门，况闻美无度。渊源有舅嫜，别集久传布。
相攸善所归，岂在盛签具。芳辰爱景光，帷房乐恬豫。
唱酬陶性情，琴瑟宛在御。梁孟暨鲍桓，庶几古贤慕。
尚须勤妇职，才名非所据。结帨示成人，著代行降阼。
寒湿奉席衽，甘滑调七箸。纫缀夜镫迟，盥栉晨鸡曙。
使令宜敬承，意指勿轻忤。所贵睦上下，但莫惑婢妪。
柔顺汝性成，迂懦我所虑。行己苟不愆，发言亦何怖。
佩汝白玉珩，愿汝节行步，衣汝红罗襦，愿汝保和煦。
外祖舅父母，各各汝告语。一一识诸心，久久勿遗误。
述昏傥有诗，申情傥有赋。江鳞既东来，云鸿亦南翥。
毋以女萝茑，而忘宛童寓。虽无毛里恩，亦复关肺腑。
墨车已授绥，画舫待津渡。伫立望去轮，辗转不知处。
感念何时平，释此心神注。