赏析
这首闺情词写闺中女子的惜春之情。词人通过春光中的各种景物描写，表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常见主题。在美人惜春的背后，谁又能说这不是表达对光阴、青春的眷恋呢？“池水凝新碧，栏花驻老红”二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，“有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。”场景从庭院转移到“画桥东”，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这“大天地”里来捕捉春光。用杨柳来“系春风”很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。“手把一枝杨柳系春风”，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立画桥东”的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。
现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。“鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。”鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。“秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。”又一次转换回到庭院，天气也由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那“秋千”里包含着春光下的几多红情绿意！“秋千”正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些“闲情闲绪”，读者自可再发挥。“多少闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。
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吾爱淮南王，种桂小山里。
日与八公徒，虚游闲遁世。
刘郎今是淮南孙，束书不谒诸侯门。
东望蓬莱觅方丈，扶摇欲驾天池鹍。
秀眉长身发如漆，惊座高谈颇奇逸。
浩然俊气横清秋，穷途懒屈黄金膝。
弱水岂无路，飞仙邈难期。
蜕骨果有术，富贵将焉为。
男儿胸次隘八区，托身何处山岩居。
但令忘世即嘉遁，漫游天地背蘧庐。
朝揖洪崖君，暮接浮丘伯。
挂剑扶桑枝，种玉蓝田石。
时人不识烟霞踪，南征北走如旋蓬。
九市滚滚炎埃红，白云半间谁与同。
我有十笏地，篝卜围香风，乃在天竺飞来之鹫峰。
斯当扫月渡双涧，金沙别种金芙蓉。
燕坐狮子床，篝灯听微钟。
愿洗玻璃酌甘露，散花三绕毗耶翁。
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男儿胸次隘八区，托身何处山岩居。
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朝揖洪崖君，暮接浮丘伯。
挂剑扶桑枝，种玉蓝田石。
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九市滚滚炎埃红，白云半间谁与同。
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斯当扫月渡双涧，金沙别种金芙蓉。
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