旧体诗、词大体上有齐言与长短句之别。但词中也有少数齐言者，这首词基本上一句一意，句子间不免省略叙写与过渡的词语，出现若干空白。这就需要比勘揣摹，发挥联想，方能对词意有充分的体味。
此词的题材是最常见的暮春思妇之闺怨。但用《三字令》这一特殊词调，在表现上显得格外别致。
“春欲尽，日迟迟，牡丹时。”三句，是说暮春的白昼一日长似一日，正是牡丹花开的时候。遣词上容易使读者联想到《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，和白居易“共道牡丹时，相随买花去。”（《买花》）等诗句。然而此词的女主人公在这样绵长的春日，却无心参加赏花士女之行列，独自闷闷在家。“罗幌卷，翠帘垂。”就表现出这样的意态，同时词意就自然由外景描写转入闺房之内。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的内心矛盾。她深锁春光而犯愁，原来她正看这一封信——彩笺书，流着泪。从“两心知”一句看，这信与其是她自己写就的情书，无宁看作是远方寄来的尺素。否则，便应是“忆君君不知”了。然而，书来正意味着人不来。那人一去或许经年，须知“红粉”楼中正计日。
过片紧承此意，“人不在”三字，形容女子的孤单；“燕空归”，似乎暗示来信徒增幽怨，又有以双飞燕反衬孤独处境之意。想必来信中有许多托词，但不能改变一个铁的事实：“负佳期”。想当初离别，必有盟誓“两心知”。而到今日，又苦留后约将人误。这里词语虽简单，怨思却甚深。“香烬落”，极见境之清寥；“枕函欹”，又极见人之无聊。此时心情，知之者其唯“枕函”乎！以下写景，又由室内推移室外，时间已由上片的白昼推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，这是花好月圆之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但这花好月圆，却不能慰藉孤栖者的愁怀，反而徒增感伤。以景写哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的对比词语，拨换字面，颇增情致。
这词在歌筳演唱该是很富情味的。它出句短促而整齐，断而不见、乱，真有明珠走盘之清脆感、节奏感。
秋风鼓棹长芦渡，吾与若曹俱豁然。脱迹干戈玩清绝，收身沟壑厌肥鲜。
折腰为米岂所愿，卖剑买牛端可贤。韩公雅欲却穷鬼，赵壹其如无一钱。
罢官清坐乃吾分，号寒啼饥谁汝怜。政缘兹事藉升斗，使我不得休林泉。
日下扬州行在所，寸长片善希陶甄。汗衣尘帽门户底，包羞忍耻王公前。
此行宁复作此态，畴昔相知吏部铨。谨严资格可驯致，虽甚不才无弃捐。
我已投诚永结好，相从绿发至华颠。矧复鸳鹭满台阁，功名合在中兴年。
缩头袖手正应尔，敢问祖生先著鞭。
昔人请学圃，见小于孔氏。吾侪本小人，敢讳小人事。
古贤好园居，往往见书史。所务岂皆小，亦各乐其志。
嗟予拙已效，于世鲜数比。既为天所穷，复为时所弃。
我生有奇癖，自信绝人理。善病恶束缚，习懒厌城市。
有园名赋閒，取义洗牏厕。晨昏数清暇，宾友时亦至。
俱是素心人，敢告素心义。相过不在速，频来莫论次。
入门不下拜，列坐惟问齿。坐定即解襟，勿复事簪履。
主人殊草草，款接颇有致。炉香既芳馥，瓶花亦明媚。
园蔬时不乏，旨蓄或数器。有牲即割牲，无牲即蔬食。
幸能了曲檗，浊醪可常继。兴来酒莫辞，酒尽兴乃已。
献酬忘主宾，呼答惟汝尔。醉便相枕藉，醒复恣谐戏。
散步互拍肩，叫跳共把臂。谑浪无不有，但戒涉訾议。
里多广长舌，无胫走千里。我辈亦谑浪，彼辈辄猜忌。
已往勿絮数，未来勿较计。形骸既尽捐，冷煖岂宜异。
细微勿芥蒂，披沥穷底里。勿作今人态，常有古人意。
已称山林交，勿失山林气。此语期不谖，久要乃可恃。
赋閒园主人，如斯而已矣。