春云欲泮旋濛濛，百顷南沏一棹通。回望还迷堤柳绿，到来才辨榭梅红。不殊图画倪黄境，真是楼台烟雨中。欲倩李牟携铁笛，月明度曲水晶宫 《烟雨楼用韩子祁诗韵》
题目意思为:烟雨楼诗.用的韵是韩子祁那首诗的.属于和诗.
春云欲泮旋蒙蒙，泮,判音,本意为冰化开,这里是分开,分解的意思.旋,随即.
(春风吹动,)春云四散,仿佛要云开日出,但是随即却罩在湖上,蒙蒙一片,如纱似雾.
百顷南沏一棹通。沏,楼主打错了,是湖字,百倾,不是确数,言指南湖宽广.
(离岸乘舟,向烟雨楼驶去),宽阔的南湖,仿佛只是划了一下水,就渡过了.
一棹,棹,动词,使棹.通,通过,不是连通的意思,楼上有一个完全解释错了.这一句其实在为下面一联造势,阔湖飞渡,非真飞渡也,只因为景色美好,才看了一小部分,就结束航行了.
回望还迷堤柳绿，迷,迷恋.
在船上回头远望,依然还沉迷在初春柳烟的一片绿雾中.
到来才辨榭梅红。
到了烟雨楼又清楚的看到榭外红梅仍然开放.
到来,指示地点的转移.这一联对的很工,又有互文的意味.在船上"回望"和"前望"其实是都进行了的.那么"堤柳榭梅",都是远望看见的.只是在船上,知道绿的是柳,不知道前方红红的是什么花.到了楼下,明白知道了是梅花,回望堤柳,依然翠绿可爱.
不殊图画倪黄境，元代的倪瓉、黄公望是宋元山水画的代表,乾隆最讲究的就是他们作品的"气韵生动".殊,异,不同.
和倪黄画卷中的美景没有什么不同.(换言之,即在倪黄画卷中的美景里游览一般)
这句可以参考"人在画中游".
真是楼台烟雨中。
这句化用"多少楼台烟雨中".乾隆已经写不下去了,这句几乎是硬凑出来的.味道差的很.
欲倩李牟携铁笛，倩,请.李牟相传是唐朝时天下第一的笛手.铁笛,实际指所谓"金石可裂"的音乐感觉.
开始联想了,说想请李牟这样的高手,带着他的铁笛到这里来.
月明度曲水晶宫。度,音夺,意为揣摩,引申为思度,思量.水晶宫,指月下的南湖景色.
在明月之下,在水晶宫一样的南湖美景之中,细谱新曲,再演奏出声裂云宵的音乐.
写的一般.清诗不足法,乾隆诗犹不可观.有人会说写得好啊,写的妙啊,因为这是乾隆写的,就像报纸上套红刊登的领导诗一样."跨海大桥跨世纪",笑死我了.
就这样,喝酒去者.
题目意思为:烟雨楼诗.用的韵是韩子祁那首诗的.属于和诗.
春云欲泮旋蒙蒙，泮,判音,本意为冰化开,这里是分开,分解的意思.旋,随即.
(春风吹动,)春云四散,仿佛要云开日出,但是随即却罩在湖上,蒙蒙一片,如纱似雾.
百顷南沏一棹通。沏,楼主打错了,是湖字,百倾,不是确数,言指南湖宽广.
(离岸乘舟,向烟雨楼驶去),宽阔的南湖,仿佛只是划了一下水,就渡过了.
一棹,棹,动词,使棹.通,通过,不是连通的意思,楼上有一个完全解释错了.这一句其实在为下面一联造势,阔湖飞渡,非真飞渡也,只因为景色美好,才看了一小部分,就结束航行了.
回望还迷堤柳绿，迷,迷恋.
在船上回头远望,依然还沉迷在初春柳烟的一片绿雾中.
到来才辨榭梅红。
到了烟雨楼又清楚的看到榭外红梅仍然开放.
到来,指示地点的转移.这一联对的很工,又有互文的意味.在船上"回望"和"前望"其实是都进行了的.那么"堤柳榭梅",都是远望看见的.只是在船上,知道绿的是柳,不知道前方红红的是什么花.到了楼下,明白知道了是梅花,回望堤柳,依然翠绿可爱.
不殊图画倪黄境，元代的倪瓉、黄公望是宋元山水画的代表,乾隆最讲究的就是他们作品的"气韵生动".殊,异,不同.
和倪黄画卷中的美景没有什么不同.(换言之,即在倪黄画卷中的美景里游览一般)
这句可以参考"人在画中游".
真是楼台烟雨中。
这句化用"多少楼台烟雨中".乾隆已经写不下去了,这句几乎是硬凑出来的.味道差的很.
欲倩李牟携铁笛，倩,请.李牟相传是唐朝时天下第一的笛手.铁笛,实际指所谓"金石可裂"的音乐感觉.
开始联想了,说想请李牟这样的高手,带着他的铁笛到这里来.
月明度曲水晶宫。度,音夺,意为揣摩,引申为思度,思量.水晶宫,指月下的南湖景色.
在明月之下,在水晶宫一样的南湖美景之中,细谱新曲,再演奏出声裂云宵的音乐.
写的一般.清诗不足法,乾隆诗犹不可观.有人会说写得好啊,写的妙啊,因为这是乾隆写的,就像报纸上套红刊登的领导诗一样."跨海大桥跨世纪",笑死我了.
就这样,喝酒去者.