黄裳 - 渔家傲（春月）

多幸春来云雨少。且教月与花相照。清色真香庭院悄。前事杳。还嗟此景何时了。
莫道难逢开口笑。夜游须趁人年少。光泛雕栏寒料峭。迂步绕。不劳秉烛壶天晓。

黄裳（1044-1130），字勉仲，延平（今福建南平）人。元丰五年（1082）进士第一，累官至端明殿学士。卒赠少傅。著有《演山先生文集》、《演山词》。黄裳是北宋著名文学家和词人，其词语言明艳，如春水碧玉，令人心醉，著有《演山先生文集》、《演山词》，词作以《减字木兰花》最为著名，流传甚广。 ► 所有诗文

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拜新月

唐代：李端

开帘见新月，便即下阶拜。
细语人不闻，北风吹裙带。

　　前两句写闺中女子开帘见月，立刻下阶便拜，写出她的急切而微妙的心理。开帘一句，揣摩语气，开帘前似未有拜月之意，然开帘一见新月，即便于阶前随地而拜，如此不拘形式，可知其长期以来积有许多心事，许多言语，无可诉说之人，无奈而托之明月。以此无奈之情，正见其拜月之诚，因诚，固也无须兴师动众讲究什么拜月仪式。“便即”二字，于虚处传神，为语气、神态、感情之转折处，自是欣赏全诗的关键所在：一以见人物的急切神态，二以示人物的微妙心理。这两句三个字特别传神，“见”呈现了抒情主人公的惊喜与心田的忽然开朗，“下”是“见”后的自然动作，由心情使然，会让人觉得是敏捷地走下台阶，而神色开悦可喜。刚下台阶神速下拜， “拜”既体现了诚和信，又见到了内心的迫切。这两句以三个动作来表情，也为下两句作铺垫。

　　后两句刻画她感情专注而又不想让外人知道的娇羞神态。“细语”二字，维妙维肖地状出少女娇嫩含羞的神态。少女内心隐秘，本不欲人闻，故于无人处，以细声细语出之，诗人亦不闻也。其实，少女内心隐秘，非愁怨即祈望，直书反失之浅露。现只传其含情低诉，只传其心绪悠远，诗情更醇，韵味更浓。庭院无人，临风拜月，其虔诚之心，其真纯之情，其可怜惜之态，令人神往。即其于凛冽寒风之中，发此内心隐秘之喃喃细语，已置读者于似闻不闻、似解不解之间，而以隐约不清之细语，配以风中飘动之罗带，似纯属客观描写，不涉及人物内心，但人物内心之思绪荡漾，却从罗带中断续飘出，使人情思萦绕，如月下花影，拂之不去。后两句呕心吐血，刻意描绘，而笔锋落处，却又轻如蝶翅。

　　此诗纯用白描勾勒人物，通过娴美的动作、轻柔的细语和亭立的倩影，将人物一片虔诚纯真之情烘托而出，读之余音袅袅，如见其人，如闻其声。表面看，似即写作者之所见所闻，又全用素描手法，只以线条勾勒轮廓：隐秘处仍归隐秘，细节处只写细节。通过娴美的动作、轻柔的细语和亭立的倩影，人物一片虔诚纯真的高尚情感跃然纸上，沁人肌髓。这正体现了诗人高超的艺术功力。

月亮，写人

早秋山中作

唐代：李山甫

荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
步兵何事哭途穷。桧松瘦健滴秋露，户牖虚明生晚风。
山思更清人影绝，陇云飞入草堂中。

崇祯四年秋月重葺三洲岩题壁其二

明代：李逢升

岩内造成一大堂，千精百巧与谁当。无心幻出云窝洞，有志登临居上方。

白日得闲过白日，风光莫负好风光。天公知我好幽景，故把三洲别业庄。

余与李廌方叔相知久矣领贡举事而李不得第愧

宋代：苏轼

与君相従非一日，笔势翩翩疑可识。
平时谩说古战场，过眼终迷日五色。
我惭不出君大笑，行止皆天子何责。
青袍白纻五千人，知子无怨亦无德。
买羊沽酒谢玉川，为我醉倒春风前。
归家但草凌雪赋，我相夫子非癯仙。

和郑康道春日三首其二

宋代：李洪

内乐同颜子，高楼慕隐居。紫苔沿砌合，红糁缀条疏。

谩听平戎操，閒寻种树书。吾曹清净业，所好在三馀。