吴当 - 宣圣庙 - 诗词赏析网

宣圣庙

元代：吴当

百年如见鲁灵光，一炬堪怜瓦砾场。秋水满池门独在，古槐依旧带斜阳。

送友人归宣州

唐代：张乔

失计复离愁，君归我独游。乱花藏道发，春水绕乡流。
暝火丛桥市，晴山叠郡楼。无为谢公恋，吟过晓蝉秋。

蓼花红

清代：弘历

蓼花红，芦花白，绯桃雪梨无颜色。草木芳荣各有时，韶华一去不复追。

君不见大禹惜阴争一寸，吁嗟老大将何为。

春晚书山家

唐代：贯休

柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。

　　这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。

　　后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。

　　晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。

　　贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。

农村，田园，生活

题高房山写山村图卷

宋代：仇远

我家仇山阳，昔有数椽屋。
误落尘市间，读书学干禄。
井枯灶烟绝，况复问松菊。
如此五十年，一出不可复。
高侯丘壑胸，知我志幽独。
为写隐居图，寒溪入空谷。
苍石压危构，白云养乔木。
向来仇池梦，历历在我目。
何哉草堂资，政尔饭不足。
视我舌尚存，吾居有时卜。

次韵张汉卿梦庵十八咏其十四月林

宋代：史浩

蟾窟有奇芳，殖根此茂密。人间万种香，企之不可及。