张蕴 - 录录 - 诗词赏析网

录录

宋代：张蕴

录录竟何为，衣尘日以缁。故人閒入梦，久雨颇妨脾。

燕履登巢息，蜂程载蜜亏。独斟莲子酒，愁绝杏花诗。

代秦女赠行人

唐代：刘希夷

鸾镜晓含春，蛾眉向影嚬。开□衣裳破，那堪粉黛新。
春还洛阳道，为忆春阶草。杨叶未能攀，梅花待君扫。
今朝喜鹊傍人飞，应是狂夫走马归。遥想行歌共游乐，
迎前含笑著春衣。

元日柬杨式卿和缪西泠

明代：成鹫

谷风初解冻，衣线渐生春。不觉纸窗白，方知曙色新。

味君怀里字，饮我杯中醇。珍重草玄子，如何酬故人。

送蔚园弟之沅江幕，因寄吴明府

明代：成鹫

东樵好友吴芥舟，雄才大略誇壮猷。一朝受命出神武，百里快有贤君侯。

良弓射雕先射虱，庖刀割鸡方割牛。造物于君良不薄，大才小用皆有由。

我在东林久藏拙，腊时记得春时别。雨窗夜话墨未乾，寘书怀袖明还灭。

思君高过岭头云，思君皎若洞庭月。思君清比玉壶冰，思君白似银盘雪。

今来汉口守庚申，来岁沅江作主人。种得桃花千万树，江山无地不阳春。

春风鹤梦遥相忆，日暮鸰原怅别频。到时若问乡园事，莫笑原生病且贫。

鹧鸪天·秋后亭皋木叶稀

元代：王寂

秋后亭皋木叶稀，霜前关塞雁南归。晓云散去山腰瘦，宿雨来时水面肥。
吾老矣，久忘机，沙鸥相对不惊飞。柳溪父老应怜我，荒却溪南旧钓矶。

　　词的开头，点出季节“秋后”，接着选写了两个带有秋天特征的景象：“亭皋木叶稀”和“关塞雁南归”。“晓云”二句，用拟人化手法，描绘晓云散尽、宿雨来时山间之朝暮变化。一“瘦”字写出了山腰的线条，清晰又柔和；一“肥”字点出了秋雨后水面宽阔的情景。云去山瘦了，雨来水肥了，极有趣味。以上四句道出了自然界奇妙无穷的变化，用笔洗练，秤色俱佳。秋天，对于文人来说，本是一个多愁善感的季节，借秋景写凄冷之情是词人们的惯技，而这里则不然。词虽写秋风扫叶、大雁南飞，但不动声色、不露凄寒之感，在写法上似陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）。词人直接呈现秋后物态，差不多看不到词人把景物作为自己情绪的烘托，但词人闲适、宁静的心情，以及他对大自然的赞美，却可感人。其含意与王维《山居秋暝》“随意香芳歇，王孙自可留”相近。

　　过片抒怀，叹自己年迈，自愿过这种恬淡、与世无争的生活已久。忘机，与李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》“我醉君复乐，陶然共忘机”中“忘机”义相同。“沙鸥”一句化用了孟浩然“离家复水宿，相伴赖沙鸥”（《夜泊宣城界》）句，但形象更具体含蓄。沙鸥与人相对，本在画中才有可能，这里沙鸥见人不惊，说明人鸥相处已久。词人飘然一身，正像广阔天地间一只孤独的沙鸥。但词并无飘泊无依的感伤，相反宕开一层，写“柳溪父老”、“溪南旧钓矶”，转而急止。这一笔，回应“久忘机”，又让读者体昧到作者人世的机巧之心确已荡然无存，寄托的是淡泊而活远的情怀，写得超然。

　　这首词上下片乍看好象没有直接关系，其实是横云断岭，似断实连。上片四句秋景，已淡淡地暗示了词人的心迹，即；春天的芳华消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。这种恬静执著的情怀，暗度下片，为下片定了基调，其内容也是“天梯石栈相钩连”的。下片的中心是“久忘机”。正因为山中有无穷的景致可供欣赏，在这儿，他可以得到灵魂的休息，可以保持着一种独立的不媚世俗的人格，所以他人虽老，仍不改初衰，喜与沙鸥为伴，与“柳溪父老”为友，自甘恬淡一生。这里正是“金针暗度”手法的妙用。

写景，山水

草桥道中

清代：查为仁

草桥南去是吾家，十里青青官柳斜。旧曲何人歌骤雨，荒亭无地问匏瓜。

听来野树多啼鴂，望里居民半艺花。笑我淹留似胡贾，每逢佳处即停车。