徐贲 - 送主簿王仪中之华亭

送主簿王仪中之华亭

元代：徐贲

山风吹霜溪叶老，鼓笳欲断天未晓。行人出门鸡乱啼，北斗倒悬月在西。

我停露车客驻马，荒烟潇潇暗平野。一杯浊酒且须倾，九月垂杨不堪把。

歌声感激弦声繁，座上醉人争笑喧。相逢相别皆草草，心事纷纷向谁道。

子衿

先秦：佚名

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。

　　这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青子衿”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。

　　全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。

　　这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。

诗经

泸定桥

当代：熊盛元

铁索寒凝恨未消，野人衔泪话前朝。古来都说川军勇，谁放天兵过此桥。

题周鲲画帧其二

清代：弘历

雨后晴峦暖雾蒸，银河飞处界崚嶒。商山面目今犹在，只许黄公杖策登。

戊午九日同诸弟及奇儿泛舟

明代：李孙宸

寻常竞逐登高伴，懒厌逢人此避喧。短发不缘风落帽，病怀聊借节开尊。

江光鸥鹭晴相狎，秋色芙蓉暮正繁。何事插萸兄弟会，菰芦生计一家存。

和李工部月夜

宋代：冯时行

天地浑无滓，清光濯肺肝。
倚风哦绝唱，想像见仙官。
照我竹书冷，恋君银鬓寒。
家山想同梦，倚玉夜阑干。