秦灰无豕鱼，孔壁有科斗。河洛出龟龙，天地同不朽。

酒旗相望大堤头，堤下连樯堤上楼。
日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。

江南江北望烟波，入夜行人相应歌。
桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。

长堤缭绕水徘徊，酒舍旗亭次第开。
日晚出帘招估客，轲峨大艑落帆来。

　　这是三幅江边居民生活的速写。

　　第一首：日暮争渡

　　堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。

　　三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。

　　诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。

　　第二首：月夜对歌

　　重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。

　　他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。

　　第三首：酒家迎客

　　长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家，依次排开。余晖脉脉，杏帘飘飘，估客大船，落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。

　　总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。

晓雾濛鸿合，山藏岸绝痕。浩波吞日去，金晃玉乾坤。

进退为大节，君子贵其全。献替实大事，良臣所宜先。

二者苟一失，胡得称至贤。况乃势利诱，中性殊易迁。

趋时或勇锐，顾义少悫坚。昆山有良玉，烈燄不敢燔。

太华有苍松，严霜岂能干。公以学行起，华涂三十年。

器业饱夔卨，文章富云渊。徐行自廊庙，群望惟陶甄。

适会薰风琴，为民更五弦。洁情思恤物，有道当危言。

一旦谢簪绂，易若忘蹄筌。冥鸿飏云霄，老鹤得芝田。

天真适旷荡，世网脱拘牵。安居返故里，盛事光尘寰。

父老相叹诧，谓公乃神仙。士林素矜式，仰公如绮园。

试阅前代史，昔人难比肩。尝闻乔与固，精诚动皇乾。

愿仗至忠力，区区塞奔川。不幸遭戮辱，何由老林泉。

徒使国士泪，至今为之潸。又闻广与受，知止皆求还。

都门祖帐盛，乡里千金捐。青以大论议，寂寞空简编。

犹有绘画手，屡将丹青传。四士所出处，得之皆一偏。

惟公逢圣明，雍容卷舒间。任职思补报，乞身享安閒。

素履莹如玉，贵名重于山。知公享寿考，岁月方遐延。

壮容换老骨，绿发藏华颠。谅公保福祚，子孙庆绵绵。

高门纳驷马，旧物还青毡。令德终报验，化工可推研。

小智泥畛域，通怀究渊源。方尔泥物我，其谁计寒暄。

超遥诚自得，局缩亦徒然。再拜远门下，长吟歌此篇。