妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船。引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
野处逢岁稔，延赏因时适。君子不素餐，饘粥犹战栗。
微尚夙有心，粒食无陈乞。肃穆耽松径，烟霞满石室。
魂梦颇云安，肯教鱼鸟逸。俯仰易为陈，遑论处与出。
寥寥此天地，语笑或可必。
列肆竞谈星，谬者十八九。达士何许人，俦中推好手。
精步宿罗胸，纵谈鬼擘口。技绝固招穷，鹑衣不掩肘。
朅来访臞翁，意欲相击扣。翁命翁自知，不问子休咎。
苍生命甚危，子亦知乎否。魏阙妖狐翔，吴江水兽吼。
冯夷肆陆梁，富媪难载负。强寇噬边州，湖堧经践蹂。
王师战且弱，钺钝甲兵朽。流民满江濆，沟洫纷骸髅。
京米贵于金，十千可一斗。暮夜光烛天，彗星大于帚。
灾眚此非常，其敢饮以酒。都人极皇皇，如鱼惊在笱。
国脉眇一丝，病固有从受。西山薨于前，鹤山继于后。
洪蒋与李徐，俱作修文友。吴讣漫塘翁，广哭菊坡叟。
天为国生贤，福贤理宜厚。何事数钜公，不为国耆耇。
周堪刘向亡，老光握灵寿。元城了翁去，贼京得皓首。
贤者今馀几，其生皆不偶。或入在朝廷，或出为牧守。
或未脱丹书，或犹耕岩薮。烦子布星躔，为余细分剖。
孰可坐庙堂，孰竟死田亩。孰坚如松篁，孰脆如蒲柳。
天如祚吾宋，存者必长久。狂生何能为，自分安老丑。
无地堪植锥，仰空长击缶。昂藏作丈夫，谄佞羞妾妇。
宁可效熊经，不出随狗苟。但愿世道宁，天宇息尘垢。
廷无憸壬人，周召置左右。边无儿戏军，廉蔺善攻取。
庶几老馀生，官职乎何有。閒日教子书，不教子学走。