郑用锡 - 咏闽儒三则其三蔡西山先生

咏闽儒三则其三蔡西山先生

清代：郑用锡

一卷参同契，读书破万行。测天知朒朓，吹律叶宫商。

河洛千秋秘，韬钤百技长。先生能啖荠，老友许联床。

忽下门人泪，何来御史狂。含沙多鬼蜮，昭祸岂文章。

风雨孤舟别，江湖去国忙。难忘萧寺语，长恸道州亡。

斗酒空山酹，遗编败箧藏。不孤属吾道，小谪亦何妨！

有子称同调，何人吊故乡。九原应一慰，两字迪功郎。

宝鸡县怀古

明代：李贤（原德）

闲来访古对清樽，暗度陈仓事可论。尚父钓时磻石在，张仙游处道宫存。

玉鸡山上晨啼歇，紫草原头晚色昏。但喜居民农事毕，任教风叶护柴门。

夜泊宁陵

宋代：韩驹

汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。
旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南。
老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶。
茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。

　　韩驹是江西诗派中的一员干将。江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。

　　诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。”很形象地作了总结。清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。

　　除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。

　　值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。

夜晚，写景

惟有桂林桥下水，千年照见妾心清。

十载低眉厌郎署，清风高起凤凰枝。浣花溪畔多乡故，为托平安寄远思。

大理潘公雪夜邀同吴侍御黎秘书万金吾集

明代：欧大任

夜深寒色照帘栊，廷尉留宾似孟公。且共持觞燕市里，岂论结袜汉庭中。

秋风城阙闻清角，积雪关山断暮鸿。赋客此时惭授简，独能沉醉倚青骢。