章懋 - 滹沱晚渡 - 诗词赏析网

滹沱晚渡

明代：章懋

半川斜日照寒流，骑马来经古渡头。欲问萧王冰合处，野烟衰草遍汀洲。

挽胡母吴宜人

明代：王绂

身膺五福介期颐，出自名门众所知。井臼相夫成显宦，诗书教子达明时。

恩荣已拜宜人诰，懿行当为女士师。妇道母仪俱不泯，文光辉赫墓前碑。

闽中秋思

唐代：杜荀鹤

雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。
北畔是山南畔海，只堪图画不堪行。

　　“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。

　　接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。

　　诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。

　　诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。

思乡

思亲卷为张咨赋

明代：祁顺

双亲蚤沦逝，岁月成侵寻。悠悠孝子思，不尽平生心。

幽明路隔音容杳，一身抱恨何时了。泪洒西风宿草寒，梦回残月啼乌晓。

天地无穷悲复悲，不因霜露也凄其。古今孝行应难得，为尔重歌不匮诗。

韩岭

明代：梁维栋

韩岭峰高冤亦高，松风淅淅怒为涛。功成不逐赤松去，错认封王可恃劳。

题黎榷院诗轴

宋代：李曾伯

别二十三年，来呼激峡船。
昨游春梦尔，故友晓星然。
廉誉盈诗卷，忠谋在奏编。
阿蒙顽自若，应笑老穷边。