此词上片起笔“素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时合地，静穆归一。“素肌”喻梨花之色白。李白有诗：“柳色黄金嫩，梨花白雪香。”梨花开晚春时节，故说“应怯余寒”，“应”字，下得轻：“艳阳”，《花间集》毛熙震《小重山》：“群花谢，愁对艳阳天”；杜牧诗：“带叶梨花独送春”。梨花开时春草已长，所以说“占立青芜地”。“素肌”“怯余寒”“占立”，都是用拟人化手法。接下来，词人把境界再扩大，“樊川照日，灵关遮路，残红敛避”。这三句，用豪放之笔，勾画出一极壮阔的空间。此下，词人转笔写梨花开落的时间：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭”，韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”。美成将这两句诗概括成“传火楼台”四个字，极形象而有境界。这里的“楼台”即韩翃所称的五侯家。“传火楼台”四字合时间、空间而成境界。这三句中每句都切时令暮春，点化前人诗句，而能袭古弥新，使梨花的形象更为鲜明。最后以情结束上片内容，“亚帘栊半湿，一枝手，偏勾引、黄昏泪。”“亚帘栊半湿”，应解为半湿的梨花树枝压窗牖上。美成常用这种“拗句”作提笔入情，成为一篇之“警策”。白居易诗：“闲折两枝时手”。《花间集》薛昭蕴《离别难》：“偏能勾引泪阑干”。词人化用一诗一词之意，提炼成为“一枝手，偏勾引、黄昏泪”，“泪”前加“黄昏”，点明时间，此泪，是伤春之泪，甚而是怀人之泪，此中有人，呼之欲出。

　　过片出人意表，用“别有”二字急转，变换境界，以雄健之笔，宕开写去，用唐明皇以汉武帝梨园旧址，选子弟教法曲之事，创造一个新的境界。“风前月底”，只四个字，把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括，“布繁英，满园歌吹”，想见当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会！紧接用三个四字句：“朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起”，再渲染梨花的洁白和梨花的性格。第一句喻其纯净。第二句将南齐东昏侯潘妃引入。史称妃颜色“絜（洁）美”。却酒不饮，红色不上脸，保持其洁白本色，以衬梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句，便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法，至此，就梨花本身传神写照，已无须再多言之。故下一韵起忽然转从对面落墨，于比较中见尊崇之意。首先拿来对比的是李花。李花也是白色的。韩愈诗：“风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无涘。”（《李花赠张十一署》）王安石诗：“积李兮缟夜，崇桃兮炫昼。”（《寄蔡氏女子》）作者由此化出“雪浪翻空，粉裳缟夜”二句，谓此李花“不成春意”，自不足以比梨花。以一“恨”字领三个四字句：“玉容不见，琼英谩好，与何人比！”白居易《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌，又以”马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处“说她的死，取其句意，词人这里暗指太真妃已再也见不到了。”琼英谩好“，琼英，谓雪。雪又称作”玉妃“，此双关雪与人。结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。

　　这首词以秾艳著称，但实际则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语，下片旧至比兴，塑造了梨花无人可比的精神风致，音韵有不尽。

便便夸毗子，辩口相矜欺。宁知起羞训，悖出来亦违。

一朝扪舌悔，四马旷莫追。我思磨兜坚，千载犹须斯。

和风扇微暖，郊原淑气新。昨夜时雨过，万物同一春。

邱墟上朝日，荷锄见农人。岁功自兹始，为志诚殷勤。

既耕当复种，筋力多苦辛。拮据有时息，谈笑聚四邻。

少长虽异姓，欢如骨肉亲。问彼何能尔，去伪存天真。

征蛮将军天下无，口吸长鲸胆气粗。挥戈不啻万人敌，引臂能弯五石弧。

肘后黄金大如斗，胸中武库无不有。西北当关豺虎歼，东南截海鲸鲵走。

望穷剑阁郁岧峣，栈道千层聚百苗。稍遣偏师捣巢穴，遂将勋业建铜标。

文苑运斤如对敌，申纸万言不费力。临江酾酒好挥毫，宾从清言相唱迭。

莲花幕府康山人，啸谈吸吐生风云。但知横槊时称赋，不必营中数论军。

岭南欧子大亡赖，结客中原倾腑肺。白眼称诗藐世人，偶与山人相逅邂。

山人道我将军前，片语相酬岂枉然。亲书白羽营中扇，更寄金龟当酒钱。

我怀此谊如苍昊，长笺欲诉酬倾倒。西望漓山点点青，相思却寄江边草。

侧闻十月湛微霜，星在弧南武曲傍。将军此时登寿域，部曲材官进寿觞。

狂生遥效南山祝，如圭如璋如金玉。遐算犹过武卫公，赤松他日还辟谷。

黄石应传定世符，胸包云梦气吞胡。形绘麒麟冠百代，征蛮将军天下无。