吴未淳 - [双调]清江引闲居

[双调]清江引闲居

近代：吴未淳

屏居小楼谁是客，终日当窗坐。朝看太阳升，暮看残阳落。

哪一个老来闲似我。

如梦令·一饷凝情无语

宋代：王之道

一饷凝情无语。手捻梅花何处。倚竹不胜愁，暗想江头归路。东去。东去。短艇淡烟疏雨。

　　“一饷疑情无语”，显然不是终日无语、整日销凝而是忽然间因触景生情而产生的惆怅。从次句看，很可能是因攀折梅花所致。这情形有类于《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”，从忆梅到折梅，引起对远人的怀思有一个从无意到有意的过程。折梅与怀人有关，所来自远，南朝刘宋时陆凯赠范晔诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”故次句言“手捻梅花何处”，其意仍在怀思远人。“何处”二字则有欲寄无由的苦恼，故“手捻”梅枝，彷徨徘徊。

　　女子所怀何人，下句更有暗示。“倚竹不胜愁”，系用杜诗《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”句意，杜诗写了一位为丈夫所遗弃的妇人自保贞洁的德操品行。这里用以暗示词中女主人公离居的忧伤，和对远人一往情深的盼望。同时又沿用杜诗，以翠竹之高节拟人“暗想江归路”，则进一步点出其人远人的踪迹，想当初，他从“江头”扬帆远去的，而此时也该从去路归来了吧！这句“暗想”联上“凝情无语”云云，又进一步通过状态表情，表现女子那深沉的思念，难以用言语表达。而“江头归路”联上“何处”云云，又使人联想到唐诗“妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山”（张潮）的意境，使人体会到她的内心之痴迷。

　　从“暗想江头归路”到末二句“东去，东去，短艇淡烟疏雨”，在意象上有一个跳跃。两字“去”字，可推知不是丈夫归来，倒是出外时的情景。那时，他就乘着一叶行舟在烟雨迷蒙的江头离她东去，那景象是如此凄迷，记忆又是如此犹新，令人难以忘怀。这种倒叙不仅使读者领略到更多忧伤，丰富了词人的内蕴；而且造成一种类乎汉诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”的意境，既显示出女主人公企盼的失望，又增加了其性格的温润。

　　“词人难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”（张炎《词源》卷下）这首词的作者，注意措语用意的深婉，做到了句无闲字而有余意；结尾处所造想象中境界，亦饶悠悠不尽之韵味，故称合作。

爱情，相思，怀人

无题三首其二

当代：卢青山

惘惘开茫眼，岩岩众石嵬。罗敷寓桑角，嫫母入屏帷。

庭树雀乌集，涧松岁暮摧。终将淩昊翼，搏兔下秋坯。

秋日登雨花台

明代：李昌祺

兹台创何代，遗址对远川。雨花不复见，蔓草空翳然。

今晨逐徒侣，偶尔凌其巅。一眄周四顾，梵宇相蝉联。

黄金佛铸像，玉麈僧谈禅。侧闻身毒教，本自哀颠连。

谁哉继虞愿，浩叹秋风前。

侍家大人陪幕中诸公宴铁棋亭

清代：朱永锡

课馀恰值雨初晴。为访仙踪载酒罂。琴鹤长随知政理，亭台高会话升平。

山环豆积洞谁凿，水下嘉陵河有声。毕竟神仙不可接，肯将忧乐负苍生。

鸿爪勾留倏五年。重看云物到层巅。一枰成败无终局，千古兴亡欲问仙。

凤岭平开晴日丽，马当争羡好风便。茫茫国手当谁属，听罢棋声却惘然。

自武康入京随即渡越

宋代：董嗣杲

意杳轩中坐，坐见新竹长。
病夫欲寻睡，不禁竹气凉。
昏昏度白日，神倦慵举觞。
偶然探吟处，谁谓醒为狂。
扶行壶中天，草树含夕光。
雨桥荷柄闹，亭亭云锦张。
中有窈窕质，忽透洛妃妆。
引领不忍去，水风递幽香。
檐梢鹊啑啑，戒我租夜航。
我生尚未了，何地安韬藏。
宵程促登津，食息何皇皇。
郭南待朝渡，西陵晚苍茫。