贡奎 - 河流 - 诗词赏析网

河流

元代：贡奎

十月寒气盛，长河流冰澌。征艎溯浩浩，钩曲苦逶迟。

滉漾圭角露，稍冱还参差。恍疑戈戟森，出没相倾攲。

或员如堕炮，或利如铦锤。须臾骤风激，琼瑶积山危。

樯楫一冲击，縻烂不可支。穷阴生极底，乃见造化奇。

履霜固知坚，物序矧及期。行役何未已，君子宜慎思。

岂无冠盖华，挥霍遵大逵。千钧载车毂，络绎驷马驰。

覆前罔戒险，陨身悔何追。我昔居南州，感此日未窥。

朅来二十年，战兢常自持。终当挂高帆，春洲扬绿漪。

赵万宗入道因寄

宋代：释智圆

羔雁已闻徵不起，却求披戴守贞居。
月堂欹枕三清梦，秋榻生尘万卷书。
坛匝冷痕春藓碧，鹤翘寒影雪杉疏。
年来未得寻幽迹，闲夜何人听步虚。

铜雀台

明代：沈鍊

西陵郁何近，台畔绮罗施。蕙帐流明月，光辉异昔时。

舞衣还拭泪，歌曲总成悲。妾愿从君化，长为陵树枝。

清平乐·太山上作

元代：元好问

江山残照，落落舒清眺。涧壑风来号万窍，尽入长松悲啸。
井蛙瀚海云涛，醯鸡日远天高。醉眼千峰顶上，世间多少秋毫！

　　词为登眺之作，上片写登高所见、所闻，下片写登泰山而产生的自我渺小之感。词中，景象苍莽，境界阔大，充满着对人间伟观的赞叹，也表现了词人开阔的胸怀襟度。同时，“江山残照”之景其字面组合，及“悲啸”、“醉眼”等，也隐藏着词人的家国之痛。

　　江山残照，落落舒清眺——落落：清晰的样子。清眺：开阔而清晰的视野。这两句是说在泰山顶上，夕阳馀晖映照下的无限江山，苍莽辽阔，可以极目四望，尽情展开视野。在壮美的景色中，词人胸怀也因之宽广，不禁忘却了烦恼与哀痛，陶醉于大自然的造化之中。这两句写景峭拔雄健，气度恢弘，渲染了苍凉旷荡的氛围。“落落舒清眺”受杜甫《次空灵岸》诗“落落展清眺”之影响，但易“展”为“舒”，不仅是平仄格律的要求，而且突出了心情之舒畅和意境之清远。

　　涧壑风来号万窍，尽人长松悲啸——涧壑：山的沟谷。窍：孔洞。涧壑风来，山鸣应，松林也在风中怒吼悲鸣，林涛奔涌。这两句没有继续写视觉所见，而是转入对听觉形象的描写，在极短的篇幅里面，描写极其丰富的内容，使读者对泰山有了一个立体的多维印象。《庄子·齐物论》：“夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒号。”这两句便是由此脱胎而出。其一从山谷中写风，一从松林问写风。风不可见，借物而知，一“号”一“啸”，极为雄壮，富于表现力。“入”字将谷中风和松问风自然完美地连在一起，动感十足。“悲”字又具有词人的主观色彩，同时开启后片的抒情。

　　井蛙瀚海云涛，醯鸡日远天高——《孟子·尽心上》说，孔子“登泰山而小天下”。泰山以其高耸特立，视野开阔，历来为登临的人们所赞叹。词人登泰山而纵览，自比于井蛙见到波涛如云，醯鸡见到天高日远，大开了眼界。“井蛙”出于《庄子·秋水》：“井蛙不可以语于海者，拘于虚也。”井底之蛙，由于受所处狭小环境的局限，不知道有个大海，因此也不可能去谈论大海。词中以井蛙与瀚海、云涛并列，不用动词连接，只是把几个小大悬殊的事物放在一起，形成鲜明的对比，自然发展了原出典的意思。“醯（xi）鸡”见《庄子·田子方》篇，写孔子求见老聃问道后，出来告诉颜回说：“丘之于道也，其犹醯鸡欤!微（没有）夫子（指老聃）之发吾覆也，吾不知天地之大全也。”醯鸡是醋瓮中的蠛蠓（一种小虫），瓮有盖子盖着，不见天日；一旦揭去盖子（发覆），它就见到天了。词人登上泰山，也有这种感受。

　　醉眼千峰顶上，世间多少秋毫——秋毫：鸟兽之毛至秋更生，细而末锐，谓之秋毫。比喻事物之微细。作者为眼前的奇妙景象所陶醉，站在干峰顶上，在大自然奇景中，领悟到了人世万物如秋毫之末，都微不足道，顿时忘却了各种烦恼与哀愁。“醉”字用得极其生动传神，不仅是酒醉，泰山的壮景更使词人陶醉。而醉眼迷蒙的词人形象，也正与壮景相融。

　　全词短短八句，四处化用《庄子》中的语句，却不向老庄思想中讨生活，中间也并非枯燥说理，而是以形象语抒发情怀，风格清脚沉郁，显得自然而精炼。

自然，写景，赞美，抒情

次韵张守壶山诗

宋代：刘子翚

松根系马望巑屼，乘兴攀跻不作难。
日出渐看林雾散，潮来先觉海风寒。
遥连钓石多红树，半出僧垣尽绿竿。
不见双旌来视稼，忆君对酒岂能欢。

题刘韶书屋

明代：刘崧

萧萧水杨树，叶脱秋涧小。知是幽人居，声歌出林表。

启窗挹风袂，散帙惊山鸟。即兴已复迟，空伤晤时少。