伊沙 - 城市的陷阱 - 诗词赏析网

城市的陷阱
仅仅是一些
下水道的井盖
被揭开了不见了
据说是被偷了去
当作废铁卖掉

城市的陷阱
出了人命
使另一些人
无端负伤
落下残疾

使一个人
在失足跌落
仰卧井底之后
看见了罕有的
城市的天空
他喃喃地说
“是圆的”

没错
这个人
是位诗人

民间写作

小松

唐代：杜荀鹤

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木，直待凌云始道高。

　　《小松》借松写人，托物讽喻，寓意深长。

　　松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的小松成长起来的。小松虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《小松》前两句，生动地刻画出这一特点。

　　“自小刺头深草里”——小松刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出小松外形的特点，而且把小松坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出小松具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——

　　“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。小松原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了小松由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故小松从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护小松的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心小松成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故作者笔锋一转，发出深深的慨叹：

　　“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指小松，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。小松尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把小松看成是栋梁之材的，有多少小松，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些小松，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？

　　杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“小松”，不也正是诗人的自我写照？

咏物，讽喻，励志，哲理

寿胡令公

明代：徐渭

幸从群彦集芳辰，申甫生周别有神。以德既堪三寿颂，将身却奉万年人。

剑光激座催歌急，海色流杯送酒频。更取一卮飞作雨，江南无地不阳春。

湖干四时歌其七

明代：高攀龙

千山皓兮方晓，五湖冰兮复雪。尽大地兮无瑕，如寸心兮不涅。

途中寄别官主事廉

明代：程敏政

涝水潺潺似海流，岁功那得半分收。眼看饿殍盈官路，手奉恩纶出帝州。

生意渐回千里望，夙心应慰九重忧。明年二月还过此，拟有欢声达冕旒。

重阳登城

宋代：吕陶

上得层城暂倚栏，况逢佳节万愁宽。山青水绿等閒好，酒白花黄随分欢。

一月放怀能几许，九秋生感又多端。龙山胜事今何在，空使骚人赋蕙兰。