偶检丛纸中，得花瓣一包，纸背细书辛幼安“更能消几番风雨”一阕，乃是京师悯忠寺海棠花，戊辰暮春所戏为也，泫然得句。
人天无据，被侬留得香魂住。如梦如烟，枝上花开又十年！
十年千里，风痕雨点斓斑里。莫怪怜他，身世依然是落花。
首句破空而来，突兀奇警。海棠花花团锦簇，重葩叠簇，占春颜色最风流。可曾几何时，这艳媚烂漫的名花却又在春风中飘摇零落，遭众人碾踏。造化既赋予海棠以幽姿淑态，人们既培育了海棠叶茂枝柔，可为何又偏偏要作践它。真是天意无常，人心难测。“人天无据”虽仅四字，但凝聚了词人万般感慨，回荡着一腔不平之气．其情其理是经回转激荡之后喷射而出的，可谓字字千钧，撼人心魄。次句直言惜花之举：把花瓣仔细收集珍藏起来。海棠花初开如胭脂点点，开后渐成缬晕明霞，落时则若宿妆淡粉。以“香魂”言之，颇有赞美海棠花零落仍不失娇妍，继续美化人间的高贵品格之意。三、四两句感时叹花。时光流逝，迷离恍惚之中，京都悯忠寺的海棠花开花落又过去了十年。这里词人以想象之中的悯忠寺海棠花开十度，而委婉道出自己收藏花瓣已经十年。名花有几个十年，但人生又有几个十年呢。盛况难再，年华易逝。字里行间又隐约地透露出身世之伤感。
过片顶接歇拍，从时间、空间上翻进一层，渲染惜花之情。十年了，尽管与北京相隔千里，但惜花之心依然未变，一直悬念着寺中的海棠。在词人的想象中，这狼藉满地的落红，定然带有被风雨摧残的痕迹。两句既言花，又自比，是词人为求功名、谋稻粱而颠沛奔波之状况的隐喻。结拍两句由花及人，总束全篇，点明题旨，直接表达了惜花之真情、隐情，不要怪我如此爱花惜花，我的身世也和落花一样。十年前如此，十年后依然如此。这两句充满了词人的酸楚之泪，凝聚了其十七至二十七岁人生的不幸遭遇。词人饱学多才，极欲尽早用世，但十年奋斗，得到的却是打击和磨难。光阴东流，才华虚掷，功名无期。名花如此，世道人生之艰难亦如此。词人这种同命相怜何必分人花的感叹，直贯全词。因此，写花，实质上也是自咏。其涕泪横流之伤感，除了“身世”之叹，还深刻地反映出更深层次上的时代的悲哀。这也许就是在苏轼、陆游等写下咏海棠的诸多名篇之后，龚自珍这首小令依然不失其魅力，而被人们长久传诵的一个重要原因。
潭州有古木，一旦击风雷。正直神逾壮，丹青像乍开。
普陀移海岛，祗树拥楼台。云气疑飞佩，潮声觉渡杯。
玉毫观自在，金粟现如来。变化原非幻，圆通不用猜。
炎精初作祟，力疾久为灾。白马经声出，青莲药裹裁。
岿然存夏屋，健矣等童孩。寂灭龙超象，昂藏鹤印苔。
青童飞玉液，元女进金罍。解脱春生步，皈依劫作灰。
猿猴群习定，鹦鹉故迟回。王母延年术，更生命世才。
荆涂钟地脉，淮泗引春醅。诚孝通群帝，勋名播九垓。
蘋蘩光俎豆，鼎鼐和盐梅。南斗瞻依者，东闽保障哉。
萱庭滋沆瀣，薇省望崔嵬。燕喜称宜寿，鹰扬矫上台。
风云乘遇合，天地重栽培。愿拟河清颂，馀波润草莱。
瑶宫仙子遗环佩，百结流苏向空坠。半天乱逐片云飞，无数琅玕一时碎。
赵璧隋珠半已残，重将彩线串团圞。良工持向街头卖，临风忽听声珊珊。
珊珊送入妖娇耳，玉笋提携心暗喜。探得青蚨出锦囊，买来挂在雕檐底。
一阵微风一阵声，美人含笑闻琮琤。飘扬祇益春心动，凄切翻令午梦惊。
铜壶夜静催银箭，留得檀郎宿深院。却爱邻姬睡乍酣，玎珰莫向空中战。
归棹下湟川，扁舟去若仙。奇峰争插岸，怪石尽撑天。
刻画神工似，雕虫物象全。孤根斜竖笋，侧叶倒垂莲。
碍日仙幢起，嵌空佛座悬。阳崖飞盖舸，暗穴下浇泉。
忽向山阴道，频回剡曲船。祇言疲应接，无事久攀援。
游客难名状，图经失品诠。不缘诗里画，胜绝若为传。