许棐 - 题丘竹坡新第

长安富贵海，十客九倦还。君去不著意，君归无愧颜。

旧圃一二亩，新居十数间。花寻直树种，竹简斜枝删。

诗句满壁写，书编到处安。冬檐日春煖，夏户风昼寒。

不是时令舛，自缘心地宽。天下政多事，未须牢闭关。

许棐fěi（？～1249）字忱夫，一字枕父，号梅屋。海盐人（今属浙江）。生卒年均不详，约宋理宗宝庆初前后在世。嘉熙中（公元1239年左右）隐于秦溪，筑小庄于溪北，植梅于屋之四檐，号曰梅屋。四壁储书数千卷，中悬白居易、苏轼二像事之。 ► 所有诗文

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再示兼中

明代：释函是

天语新传法运回，寒梅依旧雪中开。云閒僧卧青山稳，林外人寻白社来。

空寂欲同真梦泡，豪华休作幻楼台。吾门大有酬恩句，举向高堂进一杯。

初冬夜饮

唐代：杜牧

淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。
砌下梨花一堆雪，明年谁此凭阑干。

　　“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。

　　上两句写室内饮酒，第三句忽然插入写景：“砌下梨花一堆雪”，是独具匠心的。看来诗人独斟独饮，并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮，凭栏而立，但见朔风阵阵，暮雪纷纷，那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色，实则情因景生，寓情于景，包孕极为丰富。诗人烛下独饮，本已孤凄不堪，现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感，他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆？”这一反问，凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛，是很能令人深思。

　　此诗首句用典，点明独酌的原因，透露出情思的抑郁，有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮，在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开，用写景衬托一下，不仅使全诗顿生波澜，也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之，与前面三个陈述句相映照，更觉音情顿挫，唱叹有致，使结尾有如“撞钟”，清音不绝。明胡震亨说： “牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”玩味此诗，庶几如此。

饮酒，抒情，愁绪

西湖行宫八景其五贮月泉

清代：弘历

乳窦贮天池，嫦娥小浴之。一泓清且浅，满魄静相宜。

未许鱼龙混，还欣松桂披。广寒合云表，消得夜眠迟。

奉和御制暑中书怀

唐代：徐铉

浴殿晨开气象新，虚亭金井辘轳鸣。
阴成杨柳千丝密，冰入襟怀一扇轻。
寒水乍沉朱李熟，薰绡长有好风生。
高楼更称频临望，台笠行歌麦陇青。

和周少晰咏梅韵五首其二

宋代：廖行之

太息凋年雨木冰，岁寒心事属何人。携筇试绕墙边树，喜见琼林第一春。