郑孝胥 - 三月三十日

三月三十日

清代：郑孝胥

一雨海棠尽，闲庭春已归。池蛙空阁阁，梁燕自飞飞。

晼晚时不与，蹉跎心有违。邻园犹可借，聊探牡丹肥。

嘲周公瑕馆钞库街

明代：王世贞

秦淮南岸小行窝，八十微悭七十多。与说周郎宽误曲，任他商女乱嘲歌。

题扇孀妇扇

宋代：徐积

已写共姜誓，仍题督护歌。更无脂粉污，唯有泪痕多。

为竹心道人赋绿猗堂

明代：守仁

竹心老人心爱竹，赤手栽成万竿玉。古色猗猗映翠帘，金影疏疏坠秋屋。

满天明月子乔笙，半窗凉雨官奴烛。老人积书如积金，竹边每置三千牍。

开门日日问平安，呼酒时时饮新绿。倚醉长歌淇澳篇，驱愁不买玲珑曲。

大儿方辞吏部郎，小儿未食官家禄。传家清事托吟编，阅世閒情付棋局。

媚人何物琉璃瓶，披襟晒我琅玕腹。孤筇有客扣青扉，一笑下阶迎健足。

锦章烂出五色云，快目不辞三过读。铁翁仙游艾翁老，惆怅何由继华躅。

我本山林厌尘俗，食笋也知胜食肉。说尽眉山玉版禅，更待春雷动幽谷。

姑苏怀古

宋代：姜夔

夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。

　　少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”

　　这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”

　　李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。

　　作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。

写景，怀古，借古讽今

绍熙元年恭上寿圣皇太后至尊寿皇圣帝寿成皇后尊号册宝十四首其七

宋代：郊庙朝会歌辞

瑟彼华玉，篆鱼钮龙。与册并登，咨尔上公。咏以歌诗，协之鼓钟。

是陟是降，靡有弗恭。