张咏 - 留别博州官杨丹

郊亭欲别时，霜叶翻空日。
男儿志在乘长风，去便离忧惨颜色。
镆铘煌煌对尊酒，醉舞不成空握手。
耻唱悠悠易水歌，羞折丝丝关外柳。
我欲为君操峻节，研清词，
古来贤圣同驱驰。连城白壁不足道，
济时才略为藩篱。一以答惠贶，
再欲酬心知。从今明月夜，
应有远相思。

春晚闲居寄陈嵩伯

唐代：贯休

春霖闭门久，春色聚庭木。一梦辞旧山，四邻有新哭。
菰蒲生白水，风篁擢纤玉。为忆湖上翁，花时独冥目。

夏日书事

宋代：杨万里

一字看成两，霜须摘转多。
既无书册分，奈此日长何？
荔子红初皱，春醅碧欲波。
醉来愁自去，不去亦从他。

为留人陈子新赋松隐

明代：唐之淳

昔隐谷城山，结巢松树间。巢深云气密，常有好容颜。

一从离隐所，云袂飘飘举。手中五粒花，服食生毛羽。

五年在淮南，十年在燕城。安知赤松子，即是安期生。

朝县白玉壶，夜鍊芙蓉鼎。春风熟杏田，秋雨鸣丹井。

井香田有岁，人寿已长年。山中猿鹤怨，迟尔亦未延。

山雨

宋代：翁卷

一夜满林星月白，且无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。

　　永嘉四灵都喜欢描写山水形胜，又善于捕捉生活中一两件小事，用轻动灵快的笔墨描写出来，惹人喜爱。这首小诗，写夏天山中夜雨，全用虚写，道人所未道，正是四灵诗中的妙作，在趣味上颇类杨万里的绝句。

　　前两句写山间的夜晚，星月皎洁，无云无雷，紧扣一个“晴”字下笔。这是写雨前之景。后两句，以“平明”二字与上文的“夜”字相照应，以“忽见溪流急”与上文的“星月白”，“ 亦无云气亦无雷”相照应，而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果，前者为果，后者为因。这是写雨后之景。显然，此诗在结构安排上是别出心裁的，写雨，不写雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切换至雨后之景，跳跃性大，采用的颇似现代电影蒙太奇的剪辑手法，令人眼目为之一新。

　　诗的前两句写雨前之景，后两句摹雨后之景，而下雨的过程也即雨本身则略而不写，看似与写雨无关，实却无不关涉一个“雨”字。诗人写雨前之景，强调昨夜天气晴朗，实言此山无雨。后两句写雨后之景，突出“忽见溪流急”，并以之推知“他山落雨来”，原来是他山之阵雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象。清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”翁诗写山雨，正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法，且达到了“睹影知竿”之效，堪称咏雨妙作。

　　诗题是“山雨”，偏不从雨入手，反过来，从题外擒入，极力写天晴。诗说整整一夜，月光照着林间，星星在天上闪烁。诗把晴写得很足，还加以“一夜”字，强调整个晚上都是如此，可诗人还嫌不足，进一步说，这一夜不但星月灿烂，连一丝云都没有，也没听见雷声。这第二句，补足第一句，分别从视觉及听觉上写，把晚晴说得很死，不容转圜。三、四句却突然一变，说天明时，见到溪中流水湍急，因此知道这座山以外的山曾经下过一场大雨。这两句也写得很肯定，与上两句组成一对矛盾，出人意表，诗人惊喜的心情，强烈地表达了出来。诗写雨，不通过正面写，没一句说雨如何，已奇；前两句非但不写雨，反而写晴，更奇。妙在诗描述的不单单是普通的雨，完全是山中的雨，更使人感到奇。如果是在平地上，诗人晚上便会见到远处的乌云、闪电；因为是山中，只能见到自己头顶上一块天，见不到山外的山，所以诗得以放笔写晴，得以在第二天清晨的溪水上做文章，把极其矛盾的两组景象统一在一首小诗中。永嘉四灵的诗巧就巧在这种出人意表的构思上，同时在景物中贯注了浓厚的生活情趣。

　　翁卷的《山雨》，不仅描写了此山星白月朗，他山一霎雨过的奇异景象，而且抒发了诗人惊异的感情。而这情又不是直接抒发的，而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。

山水，写景，抒情

和登安济亭

宋代：蔡襄

亭上风吹藤帽帘，为怜情胜得安恬。
惊涛触岸层澜碎，落日衔山半景尖。
遥认犀奔知鹿角，忽逢龙挂见胡髯。
城南一去通沧海，无限春寒向晚添。