陈著 - 长桥望湖 - 诗词赏析网

长桥望湖

宋代：陈著

太湖缺处束为桥，总把吴中景物包。
去百里閒山独立，跨三州地永平交。
古亭休说曾垂钓，长剑何妨更斩蛟。
欲觅鸱夷无处所，如今只自网船抛。

陈著

（一二一四～一二九七），字谦之，一字子微，号本堂，晚年号嵩溪遗耄，鄞县（今浙江宁波）人，寄籍奉化。理宗宝祐四年（一二五六）进士，调监饶州商税。景定元年（一二六○），为白鹭书院山长，知安福县。 ► 所有诗文

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奉送戚都护归田四首

明代：陈第

承平日久不知兵，南北征师浪结营。
独有鸳鸯明节制，堂堂中国振先声。

归去来·归去来

宋代：曹勋

归去来，归去来。
陆行无车，水行无船。
足重繭兮，羊肠九折，
历绝嶮而盘盘。跼蹐胁息以休影兮，
石壁屹立而不可以攀缘。上窥不测不夭峤兮，
而下临无底之深渊。寒风凛凛以切骨兮，
朔雪漫漫而涨天。孤猿哀吟其左右兮，
而猛虎咆哮乎后先。缅前路之险阻其若此兮，
道云远而莫前。悲已往之勤瘁兮，
泪流襟而涟涟。归去来，
归去来。吾乡虽远兮，
及此而犹可以生还。饥寒迫於屡空兮，
庶乎安之若命而终保吾之天年。

春晚书山家

唐代：贯休

柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。

　　这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。

　　后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。

　　晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。

　　贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。

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