赏析
隐居带湖的词人，经常外出，或是观景，或是到远处的书堂读书。这回他到黄沙岭上的书堂去，经过这黄沙道，看见了生气勃勃的初春景象，不禁十分欣喜，马上把自己所见到的溪山人物风景摄取如词。全词显出清新玲拢的风采。首韵欲扬先抑，采用反衬法，写自己正在搜索枯肠，意欲把春风初起的感觉写如诗词而不可得，突然间，眼前出现了一片溪山，清新得如刚打开的溪山画。这就总摄全篇之魂，且为下文的写溪山之美作好了准备。“轻鸥”以下，一句一景，以抓摄的办法把眼前风景的动态和静态特征及神味，都展示了出来。鸥趁空船，犬迎野妇，同为动态画面，而一者自在，一者温馨。一“去”一“回”，景物在变化中相互补足，显示出画面所需要的稳定性。另外，这两句，对仗精工，选词讲究，能够体现作者超然物外的人生意趣。下片起韵，转动为静，写松竹戴雪、疏梅自放的初春特有景象，写得颇有趣味和情韵。松竹梅本是所谓“岁寒三友”，它们经常出现在同一处，或被诗人安排在同一画面中，梅得竹映，气息愈清，精神愈秀，姿态愈美。此处本也应是如此构思。然而作者却别出心裁，以被雪水洗得青翠欲滴但是无花的松竹，来与开放得正香的梅枝竞美。作者以一“斗”字，写出了不服气的松竹联手举起残雪来与梅枝斗美的情态，赋予自然界以人的憨稚，人的情韵。这三句，把松竹的气概和情趣写到了极处。下韵则以一个可爱的细节作为反压，以乱鸦的煞风景没诗情———乱鸦的煞风景并不能取消这风景本身的诗情，来隐示松竹梅这场“较量”的“胜败”，从而把作者对他们这场“较量”的态度，不着痕迹地一收。收得若漫不经心，随意点染，但风景如生，诗情宛然。大作家观物，物中有人，物如其人，从来不“描死”风景。辛弃疾的风景词写得出色有生气，正在于其中渗透了作者的精神气息，使人不仅能从中看见作者的才华，还能看见他的情致。
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舍南舍北梅，墙里墙外竹。逌然寄其间，不见一物俗。
东风将小雨，夜涨春池绿。俯槛数龟鱼，仰檐送鸿鹄。
交情石投水，坐客冰炤玉。从容得此生，已矣万事足。
谁言南轩小，正可陋华屋。但恐世故撄，不容长处独。
萱草生北堂，朝见夕已萎。慈乌返故巢，鸣声一何哀。
感此时物喧，悠然动遐思。况当慈母没，缅怀耿嗟咨。
赤子将入井，安能悟乖离。营营愿襁褓，依依眷孩提。
周全乳哺艰，三年免于怀。宵缝念儿寒，晨炊畏儿饥。
游子日已远，母心增伤悲。殷勤二十载，为子有室家。
奈何白日晚，流光忽西驰。明月照高楼，疏棂起凉飔。
徬徨中夜长，俯叹泪交颐。慨彼泉下人，相见未有期。