张晋 - 归途杂述其三

归途杂述其三

清代：张晋

人情日迁移，世事幻莫测。区区塞翁马，得失何欣戚。

一笑整归辔，振策返乡国。岂复有歧途，山川昨所历。

即我来时路，难印来时迹。

答陈伯坚蝤蛑并诗见寄之作

明代：王恭

郭索蹒跚隐深泽，百尺寒丝谁钓得。双鳌落刃碎青霞，满壳流脂泛金液。

感君特寄到沙堤，竹篓乘来不涴泥。尊前正值霜橙熟，堪笑吴王一蟹低。

和苏长公聚星堂禁体雪诗韵

明代：朱诚泳

簌簌窗前蚕食叶，知是尖风又吹雪。烟消榾柮地炉寒，兀坐书空正愁绝。

后园脩竹委长身，戛戛声中都压折。幽禽冻杀不知数，猛虎深林踪迹灭。

海底灵鳌亦伏藏，纵有长竿孰能掣。冻芽满地未穿土，安得盈筐供采缬。

呼舟策蹇亦何事，来往搜奇徒屑屑。人生有酒但宜醉，回首光阴真一瞥。

仰面呜呜双耳热，功名富贵吾何说。只恐诗成不著题，铸错难聚九州铁。

临江仙·疾愈登望湖楼赠项长官

宋代：苏轼

多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。
酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。佳人不见董娇饶。徘徊花上月，空度可怜宵。

　　上片写词人刚刚病愈，身体尚瘦损虚弱，夜晚登上望湖楼。“多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。”因为梁朝文学家沈约体弱多病，这里词人以休文自比，说自己已衰弱到连垂腰的金带都不堪佩系了。金带是指翰林学士服饰，故此时词人正穿着官服登楼，其腰间佩系着金带服饰。这两句埋下后面心境变化的依据。“望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。”这是词人在楼上所见所闻，词人大病初愈登高望远，顿感浑身轻快惬意，精神为之抖擞。

　　下片则转入了心绪孤寂的抒发。“酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。”这两句写词人在望湖楼上与友人同僚对月畅饮，酒醒梦回，听见漏壶的声响，感到床上潮湿。其实，漏壶滴水，与卧床潮湿并无干系，这是一种艺术通感描写，听觉与感觉的相互贯通，却真实而生动地透露出词人此时此地的心绪顿然不适。于是，词人一阵孤寂感霎时涌上心头：“佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵。”“可怜宵”，指可爱、可惜的夜宵。词章显示出词人此时的虚度光阴的哀怨心境，词人似乎感到心绪不定，前途未卜，而与词首的“多病瘦损”处境相互关含。结尾三句，实推衍出词人这位孤寂老人，正在人生旅途上疲惫衰弱地行进着。故词中的“徘徊”、“空度”，应是全词的词眼。

　　全词的妙处在于含蓄蕴藉、藏锋不露，给人以种种联想的启迪。词中的花丛暗香、和煦春风、皓月当空、箫声悠扬，组合成一幅清丽的春夜图。如此美景，引发出词人虚度光阴的感叹。词人的仕途坎坷、环境乖赛、人事艰险、国事日非等种种心理悲哀，正仍在脑海中索绕。这些心理悲哀，词人并没有正面标出，却通过“酒醒梦回清漏永、隐床无限更潮”及“佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵”等空寂画面委婉透出，艺术手法高超。

送别，抒情，孤寂

咏梅五十首呈史尚书其四十八

宋代：释绍嵩

春风并力著寒梅，一半先开笑未开。我亦悠然动清兴，欲题凡韵辄徘徊。

题桂花仙子二首其二

元代：张昱

秋云几片作衣裳，吹尽西风骨亦香。明月若教生洛浦，可胜才思恼陈王。