王荫槐 - 自盱眙至金陵道中作其三

自盱眙至金陵道中作其三

清代：王荫槐

江流何呼汹，浮梁朵动摇。解装古棠邑，落日上轻舠。

水痕涨初落，木杪悬菱菱。鬖髿紫须垂，乃长枯杨腰。

十室九空壁，野风吹屋茅。目击实可惨，况闻千里遥。

明月照溶?，瓜山浮一瓢。荧荧苇间火，疑有惊魂嗥。

此乡称膏腴，天吴偶肆骄。哀鸿盍归来，春麦亟荷锹。

回首望吾乡，五坝频增高。嗟哉滨淮田，岁岁沈波涛。

虞美人·春愁

宋代：陈亮

东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边画榭燕新归，一口香泥湿带、落花飞。
海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月、折梨花。

　　词的上片开篇两句没有写“红杏枝头春意闹”的芳菲春景，而是直说“风”、“雨”。东风轻拂着大地，几缕淡淡的云彩在天空飘荡。这两句里的“风”和“雨”，是全词的词眼，大好的春光就是在风雨中消逝的，领起了全篇词意。“水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞。”两句化用白居易《钱塘湖春行》中“谁家新燕啄春泥”的诗意。燕子才刚刚归来，还未来得及观赏芳菲春色，满树花朵却已经凋零，如此景象，词人不由产生满腔感慨、满腹愁绪。这里的“泥”承第二句“萧萧雨”，“落花”承第一句“东风荡飏”而来。燕子新归，而落红已经成阵，目睹这种景色，词人的感慨之情油然而生。

　　词的下片首句承上片“落花”，开始描写凋零的海棠。“海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。”在此词人虽然只取了海棠一种花来进行描写，但是读者从中仿佛还可以看到桃花、杏花、梨花……落红一地。当所有春花凋零并被泥土掩埋，也就没有什么春色可言。用“春瘦”来形容春色渐失十分形象传神，也是全词的主旨所在。春也如人一般，在万花凋零的满腹愁绪中逐渐消瘦，逐渐疲惫不堪。结尾两句“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人、和月折梨花。”开始出现人的形象，画面也顿时变得更加丰富。

　　全词无一字说愁，却处处都透着愁绪。春天本是百花竞放、喧闹芳菲的季节，可是经历一场风雨后，凋零的花朵，衔泥的春燕，对月啼叫的乌鸦却让人顿感凄凉。花开花落虽是自然之理，却引发了敏感词人心中的无限愁绪，凄凉的其实不只是春色，也是词人因年华渐逝、壮志未酬而生的悲哀。词中的抑郁哀婉之气令读者读之不禁为作者坎坷的生平而动容。

抒怀，壮志难酬

观三国吟

宋代：邵雍

桓桓鼎峙震雷音，绝唱高踪没处寻。
箫鼓一方情未畅，弓刀万里力难任。
论兵狠石宁无意，饮马黄河徒有心。
虽曰天时亦人事，谁知虑外失良金。

秋日

宋代：徐似道

老觉此身无一堪，尚牵诗课撚衰髯。
亦知庭院西风恶，直为秋香不下帘。

长干曲

明代：王伯稠

月出江头白鹭飞，江花采罢湿罗衣。
侬家住在长干里，自唱莲歌伴月归。

闻缉熙授平湖掌教

明代：陈献章

偶从道路得行藏，南北音书又一乡。溟海心情真自远，平湖风月可谁将。

山中旧坐香根老，耳畔新声木铎长。衰病未知何日起，扶留窗下正抄方。