中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。
词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。（这里的“人”，有的评论者认为指李清照所怀念的亲人，从文意上看，似不如指作者自己为好。）前三句写当时的天气，次三句写当时的季节，“染柳烟浓，吹梅笛怨”，点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，通过笛声传来的哀怨曲调，联想到“砌下落梅如雪乱”的初春景色。四处充满春意，景色宜人，但在词人看来，毕竟“春意知几许”，还远不是很浓郁的。虽是“元宵佳节”，“融和天气”，可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。因此，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了。这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。
词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”，真是“家家灯火，处处管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。”孟元老《东京梦华录》“正月十六日”条也有类似的记载。这首词里的“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地。如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境。
这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。作者在这首词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛已极。更多李清照宋词赏析请关注诗词库的李清照专栏。
这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，以极富表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。这首词的艺术感染力如此之强，以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。
东南佳山水，姑苏得八九。吴江清淑气，蔚为凤麟薮。
爱女仅八龄，生时文在手。眉语逗犀心，美容夺螓首。
母授千字文，琅琅皆上口。秀外而慧中，怀琼兼佩玖。
慰我伯道悲，喜嗣中郎后。吾家千里驹，巾帼得未有。
同车加诸胶，同席依我肘。起早朝问寝，归迟夜相守。
承欢胜儿郎，不复离左右。愧我罹涸辙，风尘事奔走。
去时女送爷，江禽啼绿柳。今日爷思女，池花开红藕。
开关历春夏，沪汉隔牛斗。皎月出晴川，青天净无垢。
此情当此夕，浇愁藉歌酒。腰细楚女轻，利屣湘娥丑。
何如我娇见，翘然世无偶。问渠何为然，精华蕴郁久。
体泉源自洁，灵芝根独厚。山泽生龙蛇，是女有是母。
寓形大化内，道寓太极先。厚者寓乎地，高者寓乎天。
晦明寓日月，流峙寓山川。荣悴寓草木，飞跃寓鱼鸢。
吾身寓万事，理寓方寸田。问子何所寓，寓以八九椽。
大雅寓古意，微言寓陈编。至味寓玄酒，希声寓素弦。
行寓南山下，坐寓白云边。息寓芳柳阴，饮寓佳菊前。
嗟余随所寓，寓洪今五年。赋雪寓梁园，乌纱寓白颠。
历观寓世者，寓言无不然。伊吕寓莘渭，巢由寓林泉。
静寓惟独善，动寓隘八埏。吾亦聊寓耳，试歌寓庵篇。
嘉谷败荼蓼，良巢毁茅鸱。路傍张四罗，戢羽落卑枝。
卑枝亦已足，尚须保其危。捷捷少年子，挟弹来追随。
俯仰偕俦侣，言笑盛容仪。当面施柔谦，中心怀崄巇。
诗人亦有言，正直神所依。祸福有固然，反侧焉能稀。
嗟尔众多士，兹理不可违。