晴日重阳冗里过，百年佳节几蹉跎。山当对面愁登远，客有知心恨别多。

白发此僧聊尔耳，黄花明日又如何。沧浪濯足非吾敢，敢谓春湖胜王珂。

端拱雍熙诰尚存，栖鸾衣钵诧曾门。龙飞黄敕新来好，先辈名家又有孙。

仙人乘槎真有无，晴窗拭眼开新图。新图只尺意万里，云涛烟浪相萦纡。

烟云萦纡望不极，中有兰舟一叶荡漾疑凭虚。仙翁长髯紫霞裾，少年早侍红云居。

红云晓趋误一蹶，三年谪诵轩农书。下方夭札帝所闵，翩然复此来清都。

东浮玄洲掠蓬壶，西历翠水经天衢。背挽北斗招黄姑，银潢俯弄明月珠。

青烟九点嗟尘区，梅花烂漫三江隅。平生缪识兰台儒，结习未断蚩泠符。

官舟风雨夜深卧，犹有远梦来催逋。数行一笔尚可想，银钩间错珊瑚株。

张骞浪语空片石，屈子远游终旧闾。君才岂必谢时辈，十年早已歌归欤。

向来汗漫等鸿迹，此日逍遥同泽车。升天入地岂异路，流行坎止真吾徒。

君不见行人倚棹汶河上，回首烟江思钓鱼。

　　首联先写漏声催促着天色破晓，像箭一般的飞快，后用“仙桃”代表宫内春景，点出景色醉人。这一联主要突出“早朝”。

　　颔联则分别写朝见时的仪仗和宫殿中的自然景观及气氛。春日和煦，旌旗上的龙蛇似乎也随着春天的到来而获得了生气，旌旗猎猎，龙蛇也好像在腾跃。大明宫里，和风轻吹，燕雀轻快而高兴地在天上飞着。“日暖”，也含有赞美“圣恩”惠及万民，连龙蛇、燕雀亦且广沽皇泽之意。这一联主要突出“大明宫”。

　　前二联主要写的是“早朝大明宫”的原题。因为是和诗，接着就不免要转到原诗的作者身上来了。颈联写退朝后，重点突出写贾至的儒雅风流和备受君主恩宠。

　　尾联用了两个典故。先看丝纶美。因为贾家父子历任两朝的中书舍人，后有一日贾至供职的肃宗对贾至说，“昔先天诰命，乃父为之，今兹命册，又尔为之，两朝盛典出卿家父子，可谓继美矣······”主要意思是赞扬贾至继承了父亲的才华，并能做出像父亲一样的政绩，实在是朝廷里的一段佳话。“池上于今有凤毛”里的凤毛并非简单的凤毛麟角的凤毛，也不时简单说贾至的才华出众，在一班大臣里很少见。而是用了一个典故：南朝时有谢凤和谢超宗父子，他们文章风格和成就都很出众，于是梁武帝就称赞他们说，“超宗殊有凤毛”。意思是想说谢超宗终归继承了父亲谢凤特有的风格和才华。这两句进一步称颂其家世的文采和父子两代执掌朝廷起草诏命职务的荣耀。

　　这首诗按其体例是一首台阁应酬式的诗，在杜诗中是很少见的。乾元二年（759）在长安任左拾遗也正是杜甫仕途生活中最重要或最煌赫的时期。因为是同僚之间唱酬之作，因此格调也就平正典雅，并且不乏歌功颂德、点缀升平的意味。整首诗艺术上格法严谨，脉胳分明，深得和诗之体，所以历来的诗家对它十分推重。尤其是它的颔联“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。”字里行间洋溢着一派冲融和悦的春天气息，诗家评价很高。当时唐王朝于安史之乱中初得安定，朝廷上下都以为中兴在即，升平可望，因此王维和诗中也有“九天闻阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”这种充满信心的句子。整首诗看来，确乎体现了杜甫诗歌“清词丽句”的另一面特色。另外，即使在清词丽句中，仍有一种与众不同的挺拔之姿和雄健之气，这也是杜诗的独特面目。黄生评杜、王、岑三首和诗时说：“杜老气无前，王、岑秀色可揽，一则三春秾李，一则千尺乔松。”苏轼评颔联为“伟丽”，都是此意。

　　杜甫的这首诗里带出了几分山野的情趣，以及对历史透彻的理解，光是意境就比贾至的高远。这首诗少了一般诗人写宫廷生活所会有的呆板，多了些灵气，而又不减少场面的宏大气势，杜甫比起贾至来绰绰有余。思想决定文章的外在，再如何隐藏，字里行间的精神是很难不露端倪的。贾至是世家出身又较为一帆风顺的人，杜甫则才华横溢饱经风霜，这两种人写出来的文章当然不一样。

城南城北皆尘壤，马蹄何处踏苍莽。归来独坐草堂深，诗思飞落湘江上。

湘江春水绿沉沉，芦洲荻渚鸣春禽。上有平坡亘千里，何人种竹皆成林。

白日倏忽起雷电，咫尺江山看不见。一时芦苇尽销沉，老竹独与风雷战。

风雷震荡云冥冥，化作蛟龙天外行。人间无处寻踪迹，劲风凛凛长江横。

东风日出晓来霁，上下分明见天地。长身玉立好儿孙，满眼苍云浩无际。

圣朝天子开明堂，大化四浃和风翔。奇才一入伶伦手，坐见制作追咸章。

而今海宇干戈息，佳种烦君更培植。万丈清风扫俗尘，纷纷桃李无颜色。