这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
首句展示的是雨后池上春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春雨后池上异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
豫章山水郡，庐岳此深蟠。吴楚开雄镇，东南表巨观。
中天浮黛色，百里暧晴峦。渐近云消豁，俄惊势郁盘。
锦屏围合沓，玉笋屡丛攒。诘曲群形变，登临万象宽。
风高六月雹，气慄九江寒。石镜明花外，香炉出雾端。
剑芒遥矗矗，龙脉故丸丸。瑶草幽难掇，青莲秀可餐。
赤城虚瀑布，彭蠡更波澜。禹迹于兹盛，崇功振古刊。
壮怀凌绝顶，倦鸟息飞翰。霄汉心何有，沈冥性所欢。
将脩梵门术，欲上羽人坛。净社花垂白，名岩灶覆丹。
昔贤非不达，于道自相安。爱胜真忘返，遗荣亦未难。
聊须偃松竹，遂可挂缨冠。祗为怀佳侣，淹留独寤叹。
玄明开朔序，禋类卜辰良。武成遵誓命，汾畤备馨香。
惟皇俨雍穆，对越思洋洋。凝旒仰坤壝，授律挟乾纲。
风云从龙虎，乐舞登凤凰。圭币有容秩，緌缨纷焕煌。
苾芬既明诚，肸蚃回穹苍。兹焉迪昌运，赤伏臻遐祥。
徂征乃自葛，义旅时鹰扬。同德奋熊罴，桓桓先启行。
阿衡重麾钺，跪毂观旂常。海岱仍率职，堪舆希泰康。
繁祠陋衰典，昭告纪兴王。群英聿来助，委佩锵珩璜。
多仪动文彩，列宿开荣光。庸薾忝趋承，赓歌聆颂章。
宸猷愿终述，豁达垂无疆。