越王名兹山，无复车马迹。绝顶有佳处，轩然大磐石。

灵洞閟其中，神池荡其侧。云气朝夕生，合散一瞬息。

吾闻王子搜，隐遁辞越国。玉舆去不返，丹灶锁荆棘。

二仙出季世，故老犹记识。遗踪落人间，不稽传宝墨。

我睎伯夷清，愿作老聃役。脱身尘??外，救暍获三益。

高楼聊引望，杳杳一川平。
远水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，深树语流莺。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。

　　春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。

　　诗要表现的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。

　　颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。

　　颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。

　　也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆，抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念，总之，登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时，诗人不可遏止地怀念起故乡来：在那遥远的地方，那清清的渭水流经的下邽，就是自己的故里，在那里，有自己的田园家业，有自已的亲人······迷离恍惚之中，诗人仿佛已置身故园，看到了家乡的流水，家乡的渡船，家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊，他回过神来：“此身还在异乡巴东呢！”这时，他的心头该有何感想，然而他不说了，就在“惊”字上收住了笔。

　　由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。

江南十日春风颠，三十三峰争呈妍。游心一发不可遏，如马纵辔箭脱弦。

平生名胜爱周历，家山咫尺宁舍旃。譬犹珍错餍山海，莼鲈乡味倍足怜。

舜过秦望日相对，城东佳处尤情牵。砂山定山二山缺，伞墩突起高逾拳。

两狮对峙作毬戏，双龙挟走同珠圆。上有古洞深复黝，下有湖水清且涟。

不须吊古动感慨，揽景自足供流连。况有梅花万千树，环山一白何绵延。

罗浮世界香雪海，神迷骨醉疑登仙。就中古梅作花祖，铁干蟠屈生何年？

深林一入误向背，左挹右拍空盘旋。惜哉林逋未见此，只今艳羡西湖边。

乃知名花与胜境，附骥亦赖高人传。此花此境久阒寂，我来一笑非偶然。

良游既践山水约，会当筑屋林峦巅。苍松翠竹并罗列，结邻三友应宿缘。

诗成更向老梅说，可能脱去尘俗追前贤？

天下之好事，不我则彼为。何必独我出，然后为得时。

但恐才学短，讲论日以卑。岂止身非贤，君民何所宜。

我虽无用处，连蹇于茅茨。所幸眼未昏，英妙见于斯。

君学既不器，君才复不羁。一尉已三年，东上不可迟。

国家仁德深，丕冒及四夷。中间台阁尊，政事多皋夔。

拔茅果汇征，四夷易鞭笞。薰兮方南风，听我歌此诗。

平台酒进石榴低，光禄厨分太乙藜。玄鸟似能迎客舞，黄鹂偏欲近人啼。

乘槎使者千星渚，垂钓幽人恋锦溪。转眼风烟殊去住，一樽酒尽暮云西。