弘历 - 江南潮灾叹七首其一

江南潮灾叹七首其一

清代：弘历

江南古来称泽国，十岁九涝患不息。集议为谋疏浚方，补救惟应尽人力。

潮灾数十岁一遇，不先不后於兹值。呜呼一歌兮歌始辞，遥遥南望兴嗟咨。

浣溪沙·争挽桐花两鬓垂

宋代：周邦彦

争挽桐花两鬓垂，小妆弄影照清池。出帘踏袜趁蜂儿。
跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。

　　本词写一群天真烂漫的小歌女，其活泼姿态表现得十分生动有趣。词的上片三句似电影中三个画面。首句“争挽桐花两鬓垂”，点出她们的年龄和活泼。古代孩童不束发，两鬓下垂，可见是一些小小女孩儿。她们在树下争着闹着，将桐花摘下来，插到自己的鬓发上。次句“小妆弄影照清池”，写年龄虽幼小，已经很爱美了。她们插好花稍稍打扮后，纷纷跑到清池边，欣赏自己美丽的倩影。一个“弄”字，活现出装模作样、顾影自怜的可爱相。她们不仅爱美，还十分顽皮淘气。上结“出帘踏袜趁蜂儿”是多么有趣的一笔。她们为了追逐一只小小的蜜蜂儿，只打着袜脚，来不及穿鞋，就掀开帘子蹦跳出去了。以上写她们平时是爱美、爱玩的天真无邪小小孩子。上片没有写明她们的身份，但从下片可看到这是一群被送到坊曲（唐宋时的妓院）强使学艺的小女孩儿。

　　过片两句“跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲”，写她们一本正经练艺时的情况：此时坊曲主人给她们戴上饰物。那用金子镶嵌的手镯带在两只手腕上感到沉重。这“重”字语义双关，既是手上沉重，也是心中沉重。琵琶弹尽一曲声调悲哀。“悲”字也是双关，既是曲调之悲，也是女孩儿们内心的悲伤。结句“岁寒谁肯剪春衣？”这轻轻一点，实是重重一笔，本词的主旨终于显示出来。岁暮了，春天来临，究竟有谁肯为这群女小孩儿添制春衣呢？意思是，根本没有人会真正关心她们的生活。

　　本词为四十二字的小令，在美成的笔下，显得十分出色。写法上很有特点，一是全词多用对比：上片女孩儿们的活泼笑闹和下片受管束、内心悲凉形成对比。二是下片中“跳脱添金双腕重”，坊曲主人为她们外表打扮、装装门面，和结句实际上丝毫不关心她们生活冷暖形成对比。三是上片起句女孩们争着采桐花打扮自己，非常愉快和过片被动戴上手镯感到沉重不自在形成对比。通过种种对比，以层层加深的笔法以突出主旨。词的上片三句从不同角度大力渲染女孩们的活泼娇憨和自由欢乐。过片写出她们的沉重，接着又写出她们的悲哀，最后点出根本无人真心照顾她们。这样前面种种的可爱处更引起读者的爱怜。其三，下片的写法，特别符合《浣溪沙》这词调格律的要求。按《浣溪沙》作法，上下片各七字三句。分两句一组，一句一组。这一句一组是很重要的，要用力才能收住，本词的结句“夜寒谁肯剪春衣”，正是全词的重心所在。

写人，怀念

再赋

宋代：洪适

向来胡马远跳梁，奔命纷纷不一邦。景物何期新斸壑，梦魂犹自怯防江。

看山小隐红莲幕，批敕须临青琐窗。无事肯来文字饮，为将红酒倒鹅缸。

小圃

宋代：陆游

剡曲西边筑草堂，小园聊复寄相羊。
鱼行水际汀苹动，麝过林中野草香。
觅句有时携笔砚，遣怀随事具杯觞。
少年朋旧凋零尽，不独思人亦自伤。

送石赓归宁

宋代：王安石

虚名误长者，邂逅肯经过。
所操十余篇，浩荡决江河。
侧身朝市间，乐少悲惭多。
文章旧所好，久已废吟哦。
开编喜有得，一读瘳沉痾。
裹饭北城阴，永怀从晤歌。
又欲及岁晚，空堂扫丝窠。
稍出平生言，道艺相琢磨。
忽随雁南飞，当此叶辞柯。
去去梨岭高，想见青坡陀。
黄花一杯酒，为寿乐如何。
微诗等瓦砾，持用报隋和。

会饮柬钟仲安

明代：刘崧

亭高碧树起秋风，上日开筵胜集同。燕子归时先野客，鹤群飞处有仙翁。

流霞注酒惊初醉，急雨催诗愧未工。珍重一时文物盛，他年如见画图中。