这是一首歌咏春天的词，但不是一般对春天的赞歌，词人在歌咏阳春烟景的同时，还流露出了作客他乡的飘零之感，在较深层次上，还含有对青春老去的喟叹春老去的喟叹。
上阕四句七言，很象是一首仄起首句入韵的七言绝句，不仅平仄相合，后两句的对仗也极为工整。范成大是南宋著名的诗人，他写的绝句《四时田园杂兴》六十首，“也算得中国古代田园诗的集大成”（见钱钟书《宋诗选》中范成大简介）。这首《鹧鸪天》的上阕，就很像是《田园杂兴》中的绝句，也带有意境深刻，不重词采，自然活泼，清新明快的特点。不同的是，这首词的上阕舍弃了作者在《田园杂兴》中融风景画与风俗画于一体的笔法，而侧重于描绘庭园中的自然风光，成为独具特色的一幅风景画。
既然是画，就必然要敷色构图。起句“嫩绿重重看得成”，就以“嫩绿”为全画敷下了基本色调。它可以增强春天的意象，唤醒读者对春天的情感。“看得成”（“得”一作“渐”），即指此而言。当然只有这第一句，还不成其为画，因为它只不过涂了底色而记。当第二句“曲阑幽槛小红英”出现时，情形就完全不同了。这一句，至少有以下几方面的作用：一是构成了整个风景画的框架；二是有了色彩的鲜明映衬；三是有了一定的景深和层次感。“曲阑幽槛”，把画面展开，打破“嫩绿”的单调，增添了曲折回环、花木幽深的立体感。“小红英”三字极端重要。这三个字，不仅增强色彩的对比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了画面的每个角落。画面，变活了；春天的气氛变浓了。正可谓“一字妥贴，全篇增色”。“小”字在全词中有“大”的作用。“浓绿万枝一点红动人春色不须多。”（王安石《咏石榴花》）范成大此句正合王诗所说。
“酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻”，是对仗工整的两句，它把读者的注意力从“嫩绿”、“红英”之中引开，放在蜂闹燕忙的热闹场景。如果说，一、二句两句是静止的画面，那么，有了三、四两句，整个画面就动静结合“酴醿”，又作“荼，俗称”佛儿草“，落叶灌木。”蜂儿闹，说明酴醿已临开花季节，春色将尽，蜜蜂儿争抢着来采新蜜。“杨柳行间燕子轻”极富动感。“蜂儿闹”，是点上的特写：“燕子轻”，是线上的追踪。说明燕子在成行的杨柳间飞来飞去，忙于捕食，哺育乳燕，上阕四句，有画面，有构图，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的风景画。毫无疑问，词人对这一画面肯定注入了很深的情感，也反映了他的审美情趣与创作思维。但是，盛时不再，好景不长。春天已经结束，词人由此引起伤春而自伤之情。
下阕，笔锋一转，开始抒写伤春自伤之情。换头用了两个短句，充分勾勒出感情的变化。“春婉娩”，春日天气温暖然而也近春暮，这是从春天本身讲起的；而“客飘零”，是从词人主体上讲的。由于长年作客在外，融和的春日固然可以怡情散闷，而花事渐阑、萍踪无定，则又欢娱少而愁思多了。
为了消除伤春自伤之情，词人面对“残花”，借酒浇愁，时间已经很久，故曰“残酒”。醉中或可忘记作客他乡，但醉意过后，忧愁还是无法排遣。“一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。面对此情此景词人感到无可奈何，只好又继续饮酒，企盼着在醉梦之中，打发掉这恼人的花月良宵，迎接新的一天，以忘却伤春之情与飘零之感。“送了斜阳月又生”，结尾以日落月升、写时间流逝，春色难留，将写景、叙事、抒情融为一体。
此篇虽写伤春自伤之情，抒发客居飘零之感，但有情景交融的画面，有沉着豁达的性情，读起来仍使人感到清新明快，与一般伤春之作不同。
昔谒三茅君，蹇步穷跻攀。是时秋已高，爽气薄千山。
三峰敛神秀，突兀超尘寰。世变逮狂秦，风俗如髦蛮。
舌在不敢语，冥默疑心讪。咸阳贵公卿，高门拥旗幡。
牵犬上蔡门，回首涕空潸。积骸草木腥，流血川原殷。
所以三君子，决去披榛菅。不以寸草荣，易我白日閒。
徘徊兹山巅，放荡紫翠间。数穷会有归，山空水潺潺。
高风起遐想，往躅芬芝兰。想此弄明月，想此发清弹。
兹坛梯玉京，兹台凝金丹。群仙或朋来，洞户敞幽关。
缥缈钧天奏，依约云旗翻。古涧会流泉，点笔依石阑。
遗墨堕中流，染此乱石黫。世情喜虚诞，诳记谁能删。
峭壁起道边，雨湿苔藓斑。剥藓访旧题，岁月犹班班。
当时往来人，逸翮超笼樊。应期后千载，绿鬓炯朱颜。
御风游汗漫，骑鲸出颓澜。或乘白鹤归，翩跹从妖娴。
寥寥竟谁成，遗迹空浩叹。愚生百世下，逐妄笑冥顽。
幽寻昔未极，云卧衣裳单。杖屦陟层巘，此怀今未阑。
矧闻廊庙议，出师锐除残。将军贾馀勇，弭节期白檀。
已觉赋敛频，更恐戍役烦。圣主哀元元，络绎宽诏颁。
官守孤王明，根节滋吏奸。拟追三君游，物表寄衰孱。
彼美江夫子，拊字周茕瘝。宁甘催科拙，不使杼柚殚。
坐令句曲天，忘此世道艰。傥许占一丘，结庐树墙藩。
渴饮玉井泉，饥挹朝霞餐。永无垂老别，宁忧行路难。
寄书新过雁，一诺未应悭。
有书谁能读？有楼谁能居？君家百尺楼，兼藏万卷书。
当时有哲人，弃官赋归欤。抱书阅四朝，高行惊里闾。
与楼两峥嵘，始知德不孤。闻君述祖德，感时还嗟吁。
乱世能自免，保家惟业儒。此书与此楼，皎然无所污。
太息贤公孙，洁身真吾徒。