此词上片写梦里相思。下片写醒后遣怀。全词语言清畅,而抒情有递进、有顿挫,故沉挚有力。
起首三句:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇”,是说梦游江南,梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字,状梦境倏忽和求索之苦;求索之苦又反映思念之深,出于梦中的潜意识活动,深更可知。“烟水路”三字写出江南景物特征,使梦境显得优美。上下句“江南”叠用,加深感情力量。
接着两句:“睡里消魂无说处,觉来惆怅消魂误”,这两句写得最精彩,它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说,已经够难受;醒来寻思,加备“惆怅”,更觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字,也是前后重叠;但重叠中又用反跌机势,递进一层,比“江南”一词的重叠,更为曲折,自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法,词中不多见。词之上片,写梦中无法寻觅到离人。
下片转写寄信事。起三句:“欲尽此情书尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据”,说的是写了信要寄无从寄出,寄了也得不到回音。相思之情,真到了无可弥补、无可表达的地步了,那只好借音乐来排遣。
结尾两句:“欲倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱”,用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三,每根弦有柱支撑,“柱”左右移动以调节音高,弦急则高,弦缓则低。她借低音缓弦抒发伤别的情怀,移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓弦”、“移柱”来表达其“幽怀难写”,可见以行动写心理,自有其妙处。
冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之伤心人”,所以写出来的词,“淡语皆有味,浅语皆有致”。这首词就有这种淡而有味,浅而有致的独特风格。
职职万同宇,何所非吾仁。
人惟不自信,私意横纷纶。
君侯览厥初,浑浑川无津。
百家之精粹,六艺之芳醇。
挹之未厌斁,欲以警此民。
天机行日月,大戒明君臣。
一源显微贯,万象晓晦新。
焉知我为我,聊以人治人。
胡然闷厥施,膏泽犹其屯。
意将楙所养,切磋及兹辰。
余也峨眉阴,君兮沧江滨。
生生共兹意,不隔江山春。
怀哉宁无车,有系未可巾。
我昔棹船过横月,醉唱吴歌夜中发。鹅公岭头月东出,百尺清潭写毛发。
买鱼溪口烧荻烟,回首旧游今惘然。萧君此图自新制,风物何得犹当年。
两松童童立江浒,松下人家好楼宇。雁沈极浦秋水阔,僧入游峰晚钟度。
伊谁闭户事书史,白发满头心未已。岂知扬雄老执戟,万言不如一杯水。
幅巾美髯行者谁,潇洒似有岩壑姿。便思携酒共佐酌,更约入山寻紫芝。
八月中州地,秋光动客怀。气清行少昊,令肃掩恢台。
树老蝉俱寂,葭黄雁正来。寒流澄静碧,晚岫拔崔嵬。
红熟风林枣,青生雨砌苔。候虫声唧切,砧杵韵喧豗。
上下玑衡转,西南斗柄回。忆从朝凤阙,便尔别金台。
来往家山道,留连索水隈。古情吟楚汉,高义得陈雷。
屡和铿锵韵,频倾潋滟杯。未穷诗酒兴,俄动蓼莪哀。
荏苒逾三载,栖迟愧寸才。聊为萍水别,近拟故山回。
秋意方如此,交情每快哉。应同楚地橘,滥比傅岩梅。
晚节看松桂,殊芳异草莱。故应嗤朴樕,深是重奇瑰。
意得宁烦语,心通不假媒。素怀期坦率,俗意绝嫌猜。
白璧宁容垢,青铜未可埃。我行方浩荡,君意莫徘徊。
砥柱洪河坼,金天华岳开。驿亭频莫柳,邮舍几陈荄。
汾水秋浮浪,孤山晚作堆。儿童应项领,父老想樽罍。
原柏心先折,庭梧手自栽。昊天恩罔极,风木意难裁。
未遂林乌报,频惊陇鹤催。还当访知己,鸣佩觐天阶。