“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
“烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
“鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床”。“魂梦任悠扬” ，是对“烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。“杨花满绣床”与上句“魂梦任悠扬”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。
“薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声“薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。
“负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。
西北多佳人，平生性所慕。驰侠至秦中，荷卿爱词赋。
朝共恒华游，暮指潇湘路。并马榆关行，同车梅岭度。
妆罢弄图书，酒酣射雉兔。欢娱及閒暇，燕婉忧迟暮。
我情日以柔，汝姿日以嫭。竭力媚闺房，不为荒淫故。
宁知忘忧花，一旦摧朝露。积想成狂疾，寻子向丘墓。
咫尺忍相左，何日为见期？况在夙望孚，寸心久缘依。
平江多耄彦，巾舄耀令辉。市隐谢闻达，高风追古希。
兹来证衿抱，辙是轨岂非？脱然如平生，不作寒暄辞。
奇文满签壁，五色纷珠玑。轰阗九江战，列阵当鼓旗。
辄思摩其垒，自顾怜弱髀。幸谙控纵法，下驽差能骑。
陈疑恣排駮，尘霿千秋挥。心印各了了，两曜悬娥羲。
更与沿湖漘，白云吹晴漪。萍根汎汎合，芦叶脩脩齐。
鸥鸟出烟溆，相向偕鸣飞。联袂平波台，载拜元真祠。
韬才饮清霅，卓荦鸾凰姿。诸君瓣香守，颇亦惬鄙私。
惜哉异乡县，风雨多乖离。安能选邻港，为我留钓矶？
还归湖上堂，列坐分酒卮。登柈菱芡熟，脱壳稻蟹肥。
沈沈不知夕，檐月渐来窥。出门醉携手，天色霜霏霏。
三吴我旧游，随在留雪泥。恍恍若梦幻，每每增惨悽。
矧仰众妙门，秘象罗离奇。幸资助神采，奚独慰调饥？
坛坫系才运，造化多靳之。元灵竟偏纬，三凤巢一枝。
明朝下苍弁，一舸秋江湄。倚篷望莺脰，落叶空纷蕤。