黄子稜 - 题所居 - 诗词赏析网

题所居

宋代：黄子稜

青衫木笏尚初官，未老金鱼是等闲。
世上几多名将相，门前谁有此溪山。
市楼晚日红高下，客艇春波绿往还。
人过小桥频指点，全家都在画图间。

黄子稜

黄子棱，字元威，洛阳（今属河南）人（《十国春秋》卷九五）。五代时随父入闽，居建阳东观山。入宋，累官至侍御史。事见明嘉靖《建阳县志》卷七。 ► 所有诗文

猜您喜欢

如梦令·池上春归何处

宋代：秦观

池上春归何处？满目落花飞絮。孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪。帘外五更风雨。

　　词的开篇两句是作者对春去的叹息。“池上”一问横空而来，充满了惋惜、无奈和迷惘。接着作者描写漫天的“落花飞絮”，背景也正是在“池上”。这些漫天的落花飞絮，飘洒下来，纷纷扬扬，坠落往池面上，随水流逝。而对这样一幕场景，滴居、漂泊多年的秦观，内心自然会涌起无限的春愁。这种“春愁”，不再是某些婉约词人所抒写的闲愁，此时在他心中的”春愁”，不仅有对岁月流逝的哀叹，更有对功业无成而生命渐渐走到尽又的无限悲凉。“孤馆”“梦断”二句，正是表现这种悲凉。“梦断”二字点明开篇两句描写的景象是作者从梦中醒来时一瞬间的所见。从下文还可以知道，作者醒来时才刚刚“五更”，天方微亮，“悄无人”正符合此时的场景。词人从“月堤归路”这一重回故乡的美梦中醒来，发现自己仍旧是在“孤馆”之中，身边没有亲人也没有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引发作者无穷的哀伤。

　　于是词人孤寂地坐着，静静地感受着哀伤，”无绪，无绪”四个字，把这种哀伤如吟唱一般地表达出来。“无绪”是“无奈”，是“无计”，是“无情”，是“无聊”，种种复杂的感情都包容在这两句简单叹息之中。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三九：“东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。嫌其不雅。改名《如梦令》。庄宗作此词．卒章云‘如梦，如梦，和泪出门相送。’取以为之名。”《如梦令》这一词调的命名，正是因为下阕这两句，因此词家用这一词调时，往往在这两句上费尽心机，比如李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》用“知否，知否”，形象地写出疑问与感伤的语气，为人所激赏。秦观的《如梦令·遥夜沉沉如水》作“无寐，无寐”，非常警醒、精练。而此词中，“无绪，无绪”同样极为含蓄深沉，丝毫不逊于前人后人。

　　“帘外五更风雨”具有象征意义。作者在美梦破碎之后心绪不宁，听着帘外的风雨，预感到更坏的厄运将要到来。全同以此作结，显得极为绝望，可见这一时期秦观的思想。这一句同时也交代了整首词发生的时间、背景，读者因此可以知道，上文所描写的“落花飞絮”等场景，都是在五更时候，都是在风雨之中，更添一份落寞悲凉。

写景，伤春，抒情，孤寂

破一字步黄仲则感旧四章元韵其四

当代：张月宇

妆台影合尚依然，何独温情幻化烟。调尽银筝难度曲，倾残玉斝不成眠。

题愁书秃三千管，抱恨封存亿万年。梦里重逢疑是梦，伊人犹诉待君怜。

和寄范茂卿

宋代：赵希逢

拣芽雀舌乍辞枝，小杓分江欲试时。
孤闷不知消几碗，睡魔立使竖降旗。
何人紫色分金饼，入口清泉生玉池。
搜搅胸中书传起，谁能扪腹不吟诗。

题戴进山水抱琴图歌

明代：杨承鲲

呜呼清角不复见，玄鹤已去悲风呼。
裨海齐州一反掌，乾坤莽莽知音孤。
曲高节疏苦欲睡，白首人间空见图。
就之忽惊云木动，沈笔欲下还踌躇。
千岩峥嵘万壑趋，松桧漠漠烟峦殊。
前有豕麋后虎蜺，琅玕翡翠纷在眼。
石亭仄映山之隅，中有高士牙与期。
缟衣黄冠七尺躯，修眉朗照秋水珠。
气和貌古合礼法，一仰一俯宫商俱。
细看闻声更见意，似神似非惊复吁。
迸流千片指下堕，凤凰忽叫将其雏。
嗟我有琴太古调，抱之不肯向人操。
幽兰无声白雪静，尽图虽在谁知省？东阳可卖死不哀，和
者既稀归去来。

祁其四

宋代：吕本中

詹郎逸气今谁似，李令清言久不闻。独立共传摩诘后，隐居还见伯仁孙。