王闿运 - 玉漏迟其二为滋和代懿作

玉漏迟其二为滋和代懿作

清代：王闿运

和章来不早。又碧池深涨，绿荷开了。消夏闲吟，正拂浣花笺小。

军将打门传送，刚谱得、红闺新调。谁唱定风波，墨向盾头磨好。

堪怜十四琼枝，似四折瓜稀，仙凡颠倒。且向深山，聊避六根烦恼。

偶得开颜一笑。便一斗胸中尘扫。清镜晓。提防玉关人老。

王闿运

王闿（kǎi）运（1833—1916）晚清经学家、文学家。字壬秋，又字壬父，号湘绮，世称湘绮先生。咸丰二年（1852）举人，曾任肃顺家庭教师，后入曾国藩幕府。1880年入川，主持成都尊经书院。后主讲于长沙思贤讲舍、衡州船山书院、南昌高等学堂。授翰林院检讨，加侍读衔。辛亥革命后任清史馆馆长。著有《湘绮楼诗集、文集、日记》等。 ► 所有诗文

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赠少年

唐代：温庭筠

江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。
酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。

　　作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。

　　诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。

　　客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。

　　诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。

　　这首诗善于用典寄托怀抱，且不着痕迹，自然地与写景叙事融为一体，因景见情，含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后，便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点，是景语，也是情语。四个字点染了高歌而别的背景，展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵，也有别于“晓风残月”的悲凉，而是和慷慨高歌的情调相吻合，字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作，而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格，令人耳目一新。

宫词

唐代：徐仲雅

内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
一把柳丝收不得，和风搭在玉栏杆。

梅

宋代：文同

寒梅引旧枝，映竹复临池。
朵露深开处，香闻瞥过时。
凌兢侵腊雪，散漫入春诗。
赠我岁寒色，怜君冰玉姿。

送李别驾咸陵代觐

明代：林熙春

河梁尊酒沸江东，满道旌旗拥竹筇。岭外孤城原是凤，君家一驾自如龙。

清风帝里誇三户，赤日天门步九重。十尺丰姿应赐问，为陈海啸涕无从。

采葛篇

明代：张时彻

种葛南山下，春风吹葛长。
二月吹葛绿，八月吹葛黄。
腰镰逝采掇，织作君衣裳。
经以长相忆，纬以思不忘。
出入君箧笥，长得近辉光。
层冰布河水，中野皓凝霜。
吴罗五文采，蜀锦双鸳鸯。
君恩当断绝，叹息摧中肠。
中肠日以摧，葛叶日以衰。
愿留枯根株，化作萱草枝。