和胡司谏光贞游西山 其一
明代：杨旦
草色青青映客袍，经丘寻壑未辞劳。石边流水浮花出，天外危峰拔地高。
倚马赋诗分险韵，饤盘生菜却邪蒿。风光差胜江南否，试为平章一染毫。
杨旦
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江城子·斗转星移玉漏频
五代：和凝
斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。历历花间，似有马啼声。含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。
首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。这一句用“转“、“移”、“频”连续三个动词表达少女对时光流逝的焦虑，以异于常人的感觉来表现她的炽热感情，给读者留下强烈而深刻的印象。独坐三更，面对栖莺，女主人公的情思是可以推知的。她会由夜莺都已栖息联想到自己还不能与所期待的潘郎相会，而有感于人不如鸟，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是无边无际的，她的忧愁怒情也看似无穷无尽。
但下两句却一下子打破了静夜的沉闷空气，扫去了她心头的重重愁云和脸上的怒容，成为全词的起伏、转折之点。“已三更”时她仍然还在倾听着马嘶声。不过，此刻从花间小路上传来的不是老远就可听到的马嘶声，而是近处才可听到的马蹄声。这分明是她一直盼望听到的声音。末尾三句则急转直下：盼望已久的潘郎终于骑马疾驰归来，女主人公欣地的整理好衣服头饰，打开门户，轻快地走出房门，走下台阶到庭院相迎，从而结束了大半夜的期望与等待。
这首词与前一首都采用了直陈其事的手法，通过自然景物和人物一系列动作的描绘，展示了青年男女密约幽会的动人意境。在细节和心理描写上，细腻、生动、逼真，因而人物形象非常鲜明，真有呼之欲出之感。
秦筝曲
明代：宗臣
翩翩罗袜明珠光。抱得秦声上高堂。调弦促柱移清商。
移清商，翻翠袖。满满斟，曲曲奏。
夜登晴川阁
清代：张裕钊
霜高野迥浩无声，河汉西流北斗横。杰阁拿云天一握，大江流月夜三更。
棕鞋桐帽无人共，汀鹭沙鸥与我清。尘世劳劳真醉梦，若为静处老余生。
樵云五景诗 其一 悠然佳趣
元代：李穆
迹远尘嚣地更偏，心游物外兴悠然。夕阳欲下鸟飞尽，喜有南山在目前。
王古樵观予苦疮鄙句遂自赋眉遭二韵各二首因次其韵为戏 其二
宋代：方一夔
吾衰端不为蛾眉，不假霜铅补漏卮。无恙感君频寄语，不龟愧我未逢医。
命穷渐退星临木，书误无凭病发梨。康济自身犹未辨，敢将苏息问民痍。
